乐山大佛博物馆

博物馆项目简介

项目介绍乐山大佛博物馆位于世界自然文化遗产乐山大佛景区保护范围内，位于总体规划的入口处，正对岷江大桥，用地面积约为31856平方米，地块距离乐山大佛约3公里。设计须慎重考虑如何保护自然环境和尊重历史文脉，同时又要展现建筑特有的地缘与时代特征。建筑的主要功能为博物馆和会堂，总建筑面积为14012平方米，建筑层数为4层，建筑高度2254米。项目位于乐山大佛景区的规划主入口处，博物馆在基地西侧依山而建，呈东西方向的折线动势，会堂紧邻布置在博物馆东侧，二者在形体走势上一气贯通，充分融合依山傍水的地段特征。博物馆面向入口广场，营造积极的外部空间，广场正中往南为通向景区内的林荫道路，在空间感觉上形成悠远的维度，在功能上则暗示了景区的游览路线。博物馆、会堂依山而建，形成整个地段大尺度上的视觉焦点，突显标志性。乐山大佛博物馆的建设地块位于乐山大佛旅游景区保护范围内，乐山大佛是我国仅有的四个世界自然与文化双遗产之一。因此，紧邻乐山大佛的乐山大佛博物馆，其设计要根据《保护世界文化与自然遗产公约》和《实施世界遗产公约的操作指南》，并符合世界通用的遗产保护利用原则。于是，在设计之初，我们就确立了以尊重当地的自然环境和人文环境为原则，避免对乐山大佛旅游景区内的环境有任何破坏，我们的设计主要体现了以下几个特点：1 建筑构思源于乐山当地的汉代崖墓乐山大佛博物馆主要用于陈列乐山当地的汉代文物。乐山古称嘉州，汉代崖墓是其最具代表性的历史文物，因此我们在乐山大佛博物馆的设计中考虑如何使我们的建筑能反映乐山的历史和文化。建筑的形体就由此出发，通过崖墓的正负形体转换演化过来，一组高低错落的箱体建筑从山崖中生长出来，箱体内部即为博物馆的展览厅。建筑入口的处理也参考了崖墓的手法，入口远远退在建筑后面，位置较为退隐和收敛，而且入口的尺度相对于整体建筑也较为狭小，以强化墓穴的感觉。2 建筑形体强调与自然的和谐统一建筑基地正对岷江大桥，是一个开挖山体后留存的台地，南侧是一个约五十米高的小山丘。在建筑形体的构筑中，我们突破了传统的构筑模式，发展“山体还原”和“山体契合”的生态原则，各个建筑体块向各个方向倾斜，并有很大的悬挑，如自然中山石垒叠一般。建筑外立面几乎没有开窗，既符合博物馆的功能特点，又能适应山体厚重的感觉。与此同时，我们更注意了建筑的体量，严格控制建筑的形体不能超过山体的轮廓线，确保整个建筑从属于山体环境。从岷江大桥上望去，建筑和山体和谐地融为一整体，最大限度地避免了建筑对环境的破坏。3 建筑空间展现了人工与自然的和谐共存我们利用原有山体作为建筑的一侧墙体，另一侧围以展厅，上覆玻璃光蓬，从而构成了博物馆中最重要的公共空间岩壁展厅。在确保山体安全的前提下，我们对岩壁展厅一侧的山体不加以任何的人工处理，让山体上保留原有的青苔和杂草，人置身博物馆室内，又宛若在自然之中。山体内凿以壁龛，置以展品，使大厅成为展览空间的一部分。岩壁展厅的玻璃光蓬由一组三角形玻璃折板组成，光蓬下一组自由的白色张拉膜使阳光透过光蓬照到室内随时间变化形成一系列有趣的光影，增加了岩壁展厅活泼和自然的气息。4 建筑材料突出了建筑的地域性特点乐山大佛博物馆的外墙材料，我们进行了精心的考虑和挑选。乐山当地的山体是红砂岩质地，所以我们选用了当地出产的红砂岩作为建筑的石材墙面，无论颜色还是质感都与附近的山体非常接近，从而使建筑能与山体环境和谐统一。建筑表面做出凸点机理，在阳光的照射下在建筑的实墙面留下错落有致的阴影，形成表面粗糟的质感和机理。5 建筑装饰隐含了对文化的呼应及对环境的尊重在建筑入口，我们添加了汉代的石刻，入口的门头则由三尊佛像装饰，分别是代表“过去”、“现在”、“未来”的三世佛，以呼应乐山大佛博物馆的佛教文化。博物馆东侧有一个850座会议厅，在其独立入口的小广场前我们设置了一个由钢、玻璃、白色拉膜组合而成的光塔，光塔的造型为中国古代传统密檐塔的现代版本，既突出了大佛博物馆的佛教主题，又与乐山大佛山顶处的灵宝塔有所呼应。光塔退在博物馆后侧，避免对整体环境的破坏。乐山大佛博物馆的设计以“非建筑”为基本理念，从建筑形式的构建、内部空间的营造到建筑材料的选择，都体现了匠心独到的设计。特殊的位置、特殊的历史、特殊的文化、特殊的功能、特殊的理念造就了此“非建筑”的建筑。获奖情况：2007年 教育部 优秀建筑设计 一等奖2007年 中国建筑学会 第五届建筑创作奖2008年 住房与城乡建设部 优秀建筑设计 一等奖2008年 国家优秀设计 金奖2008年 建设部 优秀工程勘察设计 金奖2008年 中国勘察设计协会 建筑工程 一等奖2009年 中国建筑学会 建国60周年建筑创作大奖