大舍建筑
建筑师
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代表作品
华鑫会议中心，上海
项目简介项目概况更多关于他们会议中心的基地位于华鑫科技园内，狭小局促，且为区内道路、机动车位和办公建筑紧紧围绕。对于会议中心自身而言，周边环境乏善可陈而无以因借，最好的方式是营造一个自我完善的小天地，除了出入口外尽量与外界隔绝。但从整个园区的角度来看，会议中心近一千平方米的建筑容量的介入已不可避免，设计的一个首要目标应是不过度加剧园区的逼仄感，同时在外部空间层面要把会议中心纳入园区作整体考虑。设计理念会议中心在道路和办公建筑的紧紧围绕之下，陈颢 最终采取的策略是由外及内和由内及外的平衡结果。设计用一道环形的悬浮着的混凝土围墙在基地内给会议中心限定出了一个领域，这个领域由于围墙的悬浮与周边保持着若即若离的关系，处于不确定的状态。会议中心依据功能组成被分解为四个相互游离的建筑体量，呈风车形布置在围墙内。整个建筑尽管体积感很强，但它的质量感却因为围墙的悬浮大大被削弱，因而传递出一种视觉上的空间特色悬浮的环形围墙在界定领域的同时，让建筑显得更为轻盈，为了控制总高度，围墙内的建筑和场地整体下沉了一点五米，会议中心的领域感由此也得到强调。出于压缩建筑体量的目的，会议中心的室内公共空间尽量外部化，四个游离建筑实体之间的外部空间，同时又是整个建筑的中庭，而围墙与实体间的四个庭院，则可以理解为是会议中心的门厅。围墙的悬浮，使得墙内墙外的空间能连成一个整体，通过路径的设置，会议中心是可被穿越的。在这层意义上，围墙所限定的领域又是属于园区的，会议中心的公共性也由此呈现。建筑形态围墙与实体间的四个庭院成为会议中心的门厅，场地下沉，而四个体量间的外部空间成为可穿越的道路，建筑内外空间的转化，内部的裸露混凝土干脆利落， 项目名称：华鑫慧享中心 项目地点：上海市徐汇区田林路号 项目功能：展示、会议 建筑规模：平方米 设计时间：材料运用年 建成时间：年 建筑设计：大舍建筑设计事务所 设计小组：陈屹峰、柳亦春、高林、伍正辉、马丹红 结构机电设计：上海建筑设计研究院有限公司 业主：华鑫置业有限公司 摄影：加纳永一，陈颢
安亭汽车城，上海
项目概况项目概况更多关于他们安亭汽车城研发创新港地处上海西北郊区的安亭新城内，是一个以汽车研发为主要业态的开发项目，总建筑面积逾万平方米。项目共分成五个地块，大舍承担了其中地块的建筑设计工作。设计理念摄影：苏圣亮 项目有个比较详尽的规划，规定了各地块的总体布局以及单体建筑的平面轮廓与层数。但建筑设计任务书却非常笼统，仅把功能粗略地分为试制车间和研发用房，没有其他具体的使用要求。项目的基地也是极其匿名，无法为设计提供有效的参照。基地所在的区域象许多郊区新城一样，整体环境意象很不明确，弥漫着一种挥之不去的疏离感。为了摆脱这种疏离感，我们希望在确保功能有足够适应性的前提下，为研发人员营造一个，给他们带来切实的归属感。带来切实的归属感，空间特色摄影：苏圣亮 设计围绕着这个目标展开，基本策略是把单体建筑都定义成包含多个环境层次的聚落。每个聚落由研发空间和试制车间上下两个部分叠加而成。研发空间位于二至四层，中央是带形的内广场，构成整个聚落的，广场两侧集聚了众多通用研发单元。单元朝内广场这侧逐层后退，赋予它一种向天空逐渐敞开的姿态，在深度和宽度之外为内广场带来一个向上的维度。研发单元的层层后退形成了一系列层次丰富的露台，被室外楼梯连成了活跃的整体，成为内广场的有机延伸。这里将是研发人员休憩、交往，举办活动的地方。建筑形态向天空逐渐敞开的研发空间体量，摄影：苏圣亮丰富的空间层次，摄影：苏圣亮 建筑一层是试制车间、设备用房以及服务空间，被分解为八个大小不等的体量，以内院为核心，游离在地面与研发空间底面所夹持的具有强烈水平维度的架空空间内，彼此保持着不小于四米的距离作为物流通道。相对聚落上部的明亮、清晰、秩序强烈、敞向苍穹，试制车间这里则是幽暗、暧昧、秩序微妙、匍匐于地面之上。聚落由此有了一种垂直性，一种对天空与大地的明确回应。材料运用幽暗、暧昧、秩序微妙的下层空间，摄影：苏圣亮摄影：苏圣亮 海德格尔在艺术作品的本源作品存在就是建立一个世界。对于建筑作品，建立一个世界也许可以具体化为营造一个场所。在这里，功能不再仅仅被视为在物质层面满足定量的需求，而且也应包括令人尊敬的使用。而归属感的营造，就是这个令人尊敬的使用的重要组成部分。功能布局项目名称：安亭汽车城研发创新港地块 项目地点：上海市嘉定区安虹路安拓路 项目功能：科技研发 建筑规模：平方米 设计时间：年 建成时间：年 建筑设计：大舍建筑设计事务所 设计小组：陈屹峰、柳亦春、宋崇芳、王龙海、范蓓蕾 结构机电设计：上海建筑设计研究院有限公司 业主方：上海国际汽车城发展有限公司 摄影：苏圣亮大舍建筑，更多关于他们
雅昌艺术中心，上海
艺术项目概述项目概况更多关于他们艺术中心由原来的上海毛巾十六厂改造而成。整体改造以最大限度利用原有空间为原则，充分考虑建造的便捷性和经济性，以及原有工业空间的尺度、氛围与新的使用空间之间的结合。 艺术中心中的设计理念是整个园区的视觉中心，由建筑师与艺术家丁乙合作，基于原毛巾厂的污水处理站改造而成，有着比较鲜明的功能形体特色。建筑师建议艺术家利用他的绘画风格设计一款不同配色的瓷砖，作为主要的装饰面层材料，以期为原有的工业构筑物叠加一层新的意义。设计保留原有的污水处理斗，一部分作为底层咖啡厅的空间形态特色，一部分作为上部空间的室外庭园，原有的污水管道则成为新的雨水排放装置直接暴露在咖啡厅的室内。设计通过新的功能如咖啡厅、书店、艺术展厅的植入，将原有的污水处理空间转换为一个新的艺术空间。艺术家丁乙设计的彩色十字图案的瓷砖强化了这栋建筑的艺术氛围，而原有的工业建筑的信息却并没有丧失。声音、身体、表面 当声音艺术家殷漪把他在录音棚中制作的音乐在空间现场播放并重新录音，艺术家声称这个建筑的空间信息已经被携带进了新的声音空间特色音乐中，我忽然意识到声音这个空间质量中应该非常重要的因素一直被忽略了。 在龙美术馆西岸馆建成的刹那，当脚步声在空间某些特定的点产生久远的回音，我大致在脑中曾试着还原一个高耸深远的空间形象，但那时还没有仔细思考过空间中的声音或者声音与空间的相关问题。但这一次，当作曲家殷漪有意去做这件事的时候，我的第一个反应是：情报机关能从殷漪在雅昌空间现场的录音中还原出那个空间的形态吗？ 雅昌的是由原来的上海毛巾十六厂的污水处理房改造而成，设计之初，没有想过任何关于声音的问题，但是想过身体的问题，更多的则是表面建筑形态表皮的问题。 一般建筑师，至少就我而言，对于表面装饰是有一种特殊的微妙态度的，通常会拒绝过度装饰新建筑，但此处似乎又需要一个足够的装饰来与旧有形态拉开距离。考虑到雅昌是一个以艺术印刷见长的企业，雅昌艺术网更是和艺术家有着非常密切的往来，于是就萌生了找艺术家丁乙来合作建筑表面的装饰层。因为丁乙的艺术创作天然具有重复性装饰图案的色彩，所以我们就建议丁乙先生是否可以设计一些瓷砖，最后丁乙总共拿出了款他的经典十字图案，烧制在瓷砖上，随机粘贴。于是建筑的表面以艺术的方式充满了细节，拥有了足够的感染力，同时，建筑原本的工业信息却仍然存在于空间之中，空间中的每个人都因为一种陌生的空间感受而感到愉悦。 对这样的结果，在设计之初也大约是预计到的，然而尽管如此，回想设计之初对于处理表面覆层的顾虑仍然记忆犹新。这也令我有机会重新思考建筑的生成材料运用亦即它的建造过程与其外观之间的关系。莱瑟巴罗和莫斯塔法维在他们合著的一旦建筑表皮独立于建筑结构，它便可以像一块帘幕或是布料悬挂在建筑上。从此，结构与表皮功能布局的关系便成为建筑生产中一个念兹在兹的问题，二者的竞争一直延续至今。建筑表面正是这一竞争的不二所在。在这个建筑中，丁乙十字图案的瓷砖显然不是一书中所讨论的表面，因为它既不是；它也许可以算进层面，它似乎摇摆在森佩尔的文化和文丘里主张的环境融合在内容和形式上皆独立于建筑之间或者兼而有之。如果说丁乙十字图案这一非物质性令这个污水处理房的改造抵达了某种，那么的确，原本用于污水处理的污水漏斗在这一覆层下被陌生化了，出现在咖啡馆里成为有助于桌椅围合的一个空间限定之物。而上部的污水池被改造为两个树的庭院也同样呈现出非常戏剧化的氛围。 技术创新艺术中心 建筑师：大舍建筑设计事务所 建筑设计小组：柳亦春、陈屹峰、王龙海、范蓓蕾、陈鹍 结构与机电设计：上海杜鹃工程设计与顾问有限公司 室内设计：朱周空间设计咨询有限公司 建造地点：上海嘉定区嘉罗公路号 建筑面积：平方米 占地面积：平方米 设计时间：
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