35岁以下创意人：素建筑

建筑项目背景

项目概况团队采访世界各地岁以下的年轻创意人，他们有的是创业者，有的是普通职员。我们探访众生百相，记录这个时代年轻人的面貌和真实状态，欢迎您的推荐和建议。 第设计理念期为您奉上的是素建筑。更多关于他们，请至：全文深度采访见下方文字。视频为分钟精华版，建议选择蓝光从边陲到魔都，再从魔都到乡村在同济最大的收获是独立的思辨能力我开始思考那个哲学问题：就是要立足本土，正本清源，在我们中国丰厚无比的文脉中找自己的路空间特色城市建筑的文脉传承惨不忍睹在乡村实践更为自由。我出生在中国西北小城兰州，一个西部的移民城市，它既有西部狂野的民风，又有曾经一波知识分子移民带来的文化气氛，一种既建筑形态的成长环境。成长环境对我的影响就是，我内心狂野彪悍，但同时对文艺的事物无比敏感。跟做其他事情一样，做建筑的原因是觉得。我不太喜欢循规蹈矩，而建筑是能带给我这种感觉的事情之一。当然，选择建筑学作为职业还是受了我的好友李硕的影响。不过后来发现材料运用的建筑师还是挺没劲的，所以义无反顾放弃了常规建筑师之路，变成了现在的。披荆斩棘，也趣味无穷。 在同济最大的收获是独立的思辨能力。同济被人戏称为功能布局，建筑学是由四个学校合并而来的。所以它并没有像清华东南这些传统建筑强校那样的金字塔式结构，同济的氛围很自由，每个山头有各自的主张，各自的圈子，各自的资源等等。在同济读书的状态比较轻松，没有唯一的标准答案。这种自由的环境让我有了更强的思辨能力。比如读书的时候也受了潮流的影响沉醉于数字化建筑，而当我开始思考那个哲学问题：的时候，不自觉得必然会走到目前我们实践的价值观上来：这就是要立足本土，正本清源，在我们中国丰厚无比的文脉中找自己的路。时至今日，仍然有大量建筑师照搬西方的手法和形式语言在我们这片深邃的土地上做复制，我戏称为：环境融合。那显然不是我们要走的路。同济学习时期的素建筑创始人马科元放弃设计院工作投身于农村的原因：首先，在设计院里不是在做设计，而是在设计：每做一个设计动作，就要立马计算各种数据。时间和精力不停在跟数据斗争，工作的内容更像是做技术创新，而不是做建筑师。设计思想会被各种繁文缛节束缚手脚。其次，设计院的工作结果更像是在：建筑师的成果不是建筑，而是色调优雅的分析图、是饱满热情的效果图、是打印精美的各种概念方案。然而真正到了建筑要落地的时候，又把建筑丢给设计特色。另外，目前我们的城市更像是一个头脑简单四肢发达的野蛮人，城市里建筑智力的密度很低，城市建筑的文脉传承惨不忍睹。建筑师最擅长用做设计，都是设计特色设计法，很少有独立主张的原创作品。 所以我们去乡村，一方面，在乡村实践更为自由。我们百分之九十九的精力都能够投入到真正的设计学本身，而且能够快速建成落地，再回头审视思考。这种训练的效率是极高的，设计上的进步也是飞速的。另一方面，因为乡村保留了丰富的物质和非物质文化遗存，有我们足以深挖和学习的巨大文本，这些是是城市中早已消亡的。现在经常讲城市要在经济上反哺乡村，但我相信同时，乡村会在文化上反育城市。在乡村勘察基地，指导施工，设计特色此外回到城市项目，我们基本不大考虑住宅小区、商业综合体等商业目的非常明确的建筑类型，我们更愿意挑战公共建筑这类有智力密度的项目。但其实，目前我们最想做的是寺庙。寺庙是一个很有意思的建筑，它既有宗教性，又是世俗性；既有文化性，又要纪念性。西方的宗教建筑已经更迭数代，但是目前国内还未建成能体现本土文脉和宇宙认知的现代寺庙建筑，我觉得这是一个非常有趣的建筑。在办公室工作的二人，建筑并不能让我兴奋，但可以带给我幸福舞台和建筑只是不同特质的文本呈现设计特色比起话剧，建筑并不能让我兴奋，但可以带给我幸福。幸福和兴奋是两种概念，做建筑的成就感比较实在，你听不到掌声，但是它能带给我强烈的幸福感。从做方案到建成，包括跟施工队争吵的整个过程都很幸福。 做设计既是职业又是事业，而做话剧是一个比较随意的事情，所以我大部分的时间精力都在设计上面。而话剧则是有了想法之后，又有一段比较完整的时间才会做一个戏，然后演出。做设计和做话剧，看似差别极大，但是其实是完全相通的。在我看来，舞台和建筑只是不同特质的文本呈现，但在更加形而上的层面，有一个的东西是一致的：这就是你对世界的思考，对自己的思考，以及你的价值立场。而人物、剧情、舞美如同空间、材料、光线一样，是语言，是经过学习和训练可以掌握的。对我来说并不难。 当然，话剧和设计自身都有自己擅长表达的方向，两者的差异在于，话剧在线索上是单向时间线，但在叙述上是多向的时间线；而建筑正好相反。因此，建筑有形，而话剧无形；建筑持久而平静，话剧短暂而强烈。但在形而上则完全相通。在这点我受了索绪尔语言学的影响很大。设计特色马科元创作的话剧台照，用和建筑不同的形式来进行自我表达，沉下心来实践民宿素建筑每年只做个项目，但我们完全不焦虑，我们相信，做一个有探索性的小房子，远比复刻个大房子有价值得多设计特色我们始终坚持认为：哪里的房子就应该有哪里的样子。我们现在做的项目主要是民宿。一方面是市场的风向，另外一方面也是我们喜欢做民宿类的设计。因为大部分民宿都是在乡村，私人业主，设计的自由度和控制度是每个建筑师都梦寐以求的。同时，民宿的小体量又能让我们仔细推敲和打磨每一个细节。素建筑每年只做设计特色个项目，这在其他设计公司是无法接受的。但我们完全不焦虑，我们相信，做一个有探索性的小房子，远比复刻个大房子有价值得多。当然，这会给公司经营带来很大压力。举个例子，在设计院里完成平方住宅项目需要的时间和人力，跟我们完成设计特色平方的民宿需要的时间和人力是一样的，但其中的设计费恐怕是指数级的差距。但尽管如此，我们这种事务所能够在市场中生存下来，的确是要感谢完全信任我们的甲方。素建筑民宿作品一览，设计特色所谓的民宿其实就是城里人去乡村，用乡村的资源来驱动新的城乡互动的经济。城里人利用和改造乡村必然会带来积极和消极的影响。积极的影响是可以带动乡村经济的发展，改变就业观念，改善基础建设，最终形成乡村复兴的良性可能。但同时也会带来消极的影响。部分城里设计师照搬城市建筑，让乡村失去特色导致千村一面，这对乡村也是巨大的破坏。我们想要做的事情是真正在地得做不同的乡村设计，而不是把城里的东西搬过去。比如，近几年莫干山地区出现了很多新建筑，形式各异，仿佛是一个现代建筑展，但对浙西山村这个乡村的风貌还是有一些消极影响。我们始终坚持认为：哪里的房子就应该有哪里的样子。伴屋，采用传统建筑形式，与周边环境相融合点击这里查看更多富有当地特色，与环境和谐的民宿建筑，我们现在有至少设计特色的时间是在乡村当中在地调研和现场定夺。因为乡村的项目，工作内容和方法跟城市中完全不同。我们在乡村要保证作品从头到尾，从室内到景观，每个部分都是被设计控制的。而在城市设计的工作可能会被细分为方案建筑师、施工图建筑师、室内设计师、室内施工图建筑师、景观施工图设计师等等，而在乡村我们要做所有工作，这样才能保证一个作品的完整性。 要想把设计理念融入场地，首先要了解场地，要知道人在上面是怎么生活的，以及将来要怎么使用才能让它更加诗意，变得好看又实用。你要经常去跟当地人聊天、吃饭，了解他们的日常，尊重当地的习俗，把设计理念融入到当地，因地制宜。伴屋，保留传统元素，形成诗意生活空间点击这里查看更多设计特色也许每个中国人的血液里都流淌着一个天地人的世界观，我们也许没有读过四书五经，但是某种东西藏在我们的基因里，潜移默化在我们日常当中。深宅的设计时间其实非常久远，大概设计特色年前。我和甲方是通过朋友介绍偶然认识的，碰撞后感觉互相比较认可。甲方本来只想造两幢房子，前面一幢会客，后面一幢自己住。我的意见是，中国的房子是散开的，是在跟院子融合在一起的，所以原本两幢房子打散成了四幢房子和十个园子。之后在建成之后很久，有一次在看倪瓒的的时候，突然发现画跟深宅的格局有一种强烈的同构关系，而在设计之初完全没有想过这个事。慢慢我认识到，也许每个中国人的血液里都流淌着一个天地人的世界观，我们也许没有读过四书五经，但是某种东西藏在我们的基因里，潜移默化在我们日常当中。设计特色深深深宅鸟瞰，由四个房子和多个庭院组成，藏于田野之中点击这里查看更多深深深宅，充满中国园林氛围的建筑空间，我们的设计理念在施工队和我们的配合下得到了保留。村民喜欢我们做的房子，它可以让村子变得更好。设计特色桐庐景观资源非常丰富，有富春江，有丘陵，还有一些小山脉，文化底蕴深厚，交通方便。我们做民宿必须要考虑它将来的经营状况，因此在选点的时候以主要的客群为中心画了一个三小时到四小时的交通圈，而桐庐就在上海四小时交通圈范围内。通过当地政府的人的介绍，我们最终找到了这个地方。在施工过程中有很多地方需要调整，于是我们把设计公司从上海搬到了桐庐县，租了一个小房子，一直在工地上待着，经历了施工的每一个细节。令人欣喜的是，我们的设计理念在施工队和我们的配合下得到了保留。村民喜欢我们做的房子，它可以让村子变得更好，从设计和乡土上我们对这个项目都很满意。隐于桐庐山中的建筑，传统与现代结合的建筑形式， 在室内可以欣赏优美的自然景观，设计特色两位创始人的工作方法，理念，以及挑战，还有对未来的观点我们接受彼此的不同，正是这些不同给我们带来了自己的思考与启发我们的建筑观用比较抽象的话说，叫诗意的建造希望今后能够以设计为出发点，在建筑学的某一方面有一点小的探索设计特色年轻设计师应该放下容易得到的成就感，不断向前开拓。我们两个创始人创作上是平行和独立的，但我们基本的设计理念是一致的。虽然我们在合作过程中经常会针对某个设计有不同的见解，甚至产生争论，但这都是正常的。我们接受彼此的不同，正是这些不同给我们带来了自己的思考，而从这些思考中我们又会得到新的启发，这是一个挺好的状态。我们的建筑观用比较抽象的话说，叫诗意的建造。对于形式我们有自己的理解，只不过现在这些形式比较内敛，不那么张扬。我们之前在大设计公司工作时要做高大上的效果图，要让人感到震撼；而现在我们在做一些小房子，首先考虑的是跟环境相融合，不能看起来非常扎眼。形式不是我们追求的第一步，是设计完成后得到的结果。 素建筑更愿意做设计特色，而不是生产。因为我们是一个研究型设计事务所，所以还是希望今后能够以设计为出发点，在建筑学的某一方面有一点小的探索，而不仅是会运用一些前卫的设计手法做造型。素建筑最终可能也会是一个小公司。如果公司太大的话，我需要花更多的精力去管理人。设计特色素建筑办公室中一些研究性的小模型， 在未来的挑战中，第一个困难是人才，我有个大的计划，计划把全国不同地域极具特色的当地民居，通过深入调研和考察，以一种研究式再生，让这些老房子新生。而这个计划对于时间和人员的需求非常大。另外一个困难是时间，这个互联网时代，干扰太多，让人眼花缭乱，大量的图像让建筑师做设计更加容易，同时获得成就感也更加快速，这种易得的成就感会让年轻人浅尝辄止，而无法继续前进。因此我可能需要更多的时间来梳理、思考和分辨，暗藏的建筑学思辨和发展的线索。设计特色素建筑办公室，工作氛围浓厚，年轻设计师应该放下容易得到的成就感，不断向前开拓。因为整个时代进步得太快了，我的一个甲方两年前还是一个茶农。两年以后，他竟然会跟我说你这个水磨石的粒径太小，要大一点。甲方的学习能力非常惊人，整个时代的更新迭代能力也非常惊人。如果我们做设计还是东拼西凑，显然是不够的。我们希望做得更远，想得更深一些。素建筑创始人郭少珣