在海外专辑第六十三期 - 王宁

项目背景

项目概况海外存知己，天涯若比邻。 在海外专辑分享海外华人的故事。希望这份分享可以让世界更加海阔天空。 第六十三期为您奉上的是毕业于 为什么出国？其实想出国的时候地点很明确，纽约或者东京，正好收到了哥大的设计理念，就选择了纽约，希望可以 感受到纽约的文化融合，感受不同社会体制下不同的生活状态，思想状态。 在国外遇到了什么让你印象最深刻的事情？国外建筑师对建筑的认识。通过朋友认识了很多不同背景的建筑师，他们对什么是建筑的理解都很有 意思。在学校接触到的一批西班牙建筑师，他们往往都以社会事件，人的关系和行为作为出发点，在 对某个现象进行研究后，把建筑作为社会事件的代理，设计被推到非常次要的位置。一件家具，一些 物件，物件的相对位置都成为影响社会关系的一部分，也就是建筑的一部分。空间特色 最想念祖国的什么？家人和朋友。 你会回国吗？为什么？会，国外虽然可以生活的很轻松，可是还是会少了一点社会参与感，话语权也会相对较弱。建筑形态 出国后在不同的背景下再看中国是否看得更清晰，有哪些感触？不能说更清晰，但绝对是多了更多对比。在美国的社会体制下生活一段时间后更能客观体会两个社会 制度下产生的不同心态，以及在建筑行业中的不同的运作方式和不同的设计产品背后的原因。原来觉得不可思议的结果变得合理起来，不会因为表象而盲目批判。材料运用 你的学校有哪些教育特点？哥大和同济一样是个多元开放的学校，来自全球的学者在一起学习，交流经验。课程也是从参数化到 传统的设计应有尽有，任凭大家的个人兴趣选择。来哥大之前有很多关于它负面的声音，说哥大的教 学以盈利为主，教育质量不好等等。但之后觉得在这些快速课程背后是一个跟随纽约社会的体现，多 样融合弥补了教育缺乏针对性的缺点，但这可能正是纽约社会需要的教育方式。功能布局 你现在工作公司的特色和有趣的地方？是一个在曼哈顿岛中城的中型事务所，基本上所有的项目都是在纽约的住宅，从三层的高级公寓设计。因为跟开发商的关系紧密，能在其中学到曼哈顿公寓 设计的全套流程，了解市场的预期与需求，从而平衡设计。 最喜欢的艺术家环境融合绘画音乐电影等广泛范围是谁？给你创作带来了什么影响？毕卡比亚是最难以捉摸的艺术家之一。他极力避免单一的风格，他的作品涵盖绘画，诗歌， 出版技术创新表演和电影。虽然他以达达运动的创始人之一被世人认识，他的一生从印象派到抽象派，从达 达主义到伪古典主义，从照片写实到无形式主义。毕卡比亚一贯的不一致性，他的折中风格，他的多 疑，让他的整个艺术生涯成为一件前卫艺术品。我在他身上学到的是永远的自我批判和没有风格的风格。 觉得自己的作品集有哪些迷人的特质？设计特色来表达作品的氛围，颜色的叠加，人的活动的描绘，周边环境的渲染，在很多层次下表 现的场景，建筑的边界被物件，装置，人的活动打破，幻想的生活得以实现。 什么时候开始看谷德网的？有什么建议提供给我们吗？设计特色大学本科的时候，是一个第一时间获取设计界动向的窗口。觉得可以多加些设计其他方面，比如家具，时尚，工业设计，展览，艺术的信息，因为他们也是成为好建筑不可或缺的一部分。这是一个以曼哈顿领养系统为背景的城市设计，运用建筑可视化和组合的原理改善领养系统中的问题。榜样家庭，社会义工，宣传组织，孤儿，游戏乐园，教室，讲演室，多种场所和各方群体被重新组合来展示一个完善的领养备选家庭所应该具有的条件，所有的这些联系组成了一个曼哈顿集合照顾设计特色的城市空间系统。 我们走访和研究了坐落在曼岛中城的领养机构，这家机构为各种构成的家庭提供不同的领养服务，不管是有色家庭，单亲家庭，年长家庭，还是设计特色家庭，都能在这个机构中得到帮助。在整个调研过程中，关于这家机构里最特别的一点是一个临时的照顾计划，这个计划每星期发生一次，会请有经验的志愿者们交换育儿经验，而这些婴儿们都来自那些还有决定要不要把婴儿给予领养的父母。在这过程中还有一个专门为这些婴儿服务的诊所，保证他们的健康。领养过程实际上是一个重新整合家庭元素的过程，他基本上牵涉到两个方面，被领养者和领养父母被领养者一般是刚出生婴儿或者是来自寄养家庭的儿童，也可以是来自儿童服务中心，一种新型的在曼岛上的孤儿院。领养的父母来自社会的各个阶层和群体。特定群体的机构都会给他们各自群体帮助，例如我们走访的纽约设计特色中心就会提供各种信息给家庭帮助他们做好领养前的准备。各个机构之间的关系，各个机构与群体的关系和各个群体与个人家庭的关系使整个曼哈顿的领养体系得到运作。我们的设计就是从这些关系中出发，寻找他们之间的加强点或者减弱点或者是关系中的盲点。 其中一个典型的想法就是嵌入式住宅，它由三部分组成，一侧是领养机构，中间是被领养者的空间，另一侧则是各种不同类型的领养家庭，这个设计来自于关系中的一个盲点，如果出现了这样的情况，有个一直没能被成功领养的儿童，我们怎样能够建筑的手段来帮助他，嵌入式住宅的多种家庭组合领养的方式给这个问题带来了希望，这样从关系出发的设计还有很多很多，把各种信息收集在一起的信息塔楼，扩展理想领养家庭概念的家庭展览等等我们又将这些关系下产生的设计集中放在设计特色的场地上，场地的选择完全随机，只是想放大这些新的设计并将他们放在一个时空下，希望能发现他们彼此之间新的关系。不稳定的节日巴塞罗那正处于经济和城市形象的双重危机中，巴塞罗那政府和市民区别对待这两个危机的行为是片面的，他们其实是联系着的。 由于经济危机，耗尽的西班牙经济让市民难难找到工作，养家糊口。巴塞罗那原本以活力四射的社交场景而闻名于世的城市形象也像经济危机一样面临着不稳定和扁平化的趋势，曾今 的活力与多样性渐渐趋同消失。醉汉们因为政府越来越严苛的立法和对当地人的抗议不满在城市里横冲直撞。同时设城城市的社交场景和恢复经济变成了一个对 各方都有利的举措，无论是政府，当地市民还是游客。 为了缓和社会和经济的压力来拯救整个城市。我们整个设计特色提出了一系列的口号。我们要更多 的工作更多的感官刺激更多的多样性旅游业对缓解危机十分重要延长和强化派对会给经济带来新的可能性。我们的策略是在当地的 商店或者酒吧进行双重设计新的零售业缓解经济的压力设计特色新的装置激发街道的活力。废弃的地 铁站被新的派对形式所利用这些地铁站的位置都与城市现有地铁站连接成网方便旅游者或市 民前往体验巴塞罗那这个城市的方法变得多样而有趣。在注入这些不会受时间影响的能量后派对爱好者们最深处的欲望得到了满足设计特色并激发了他们无尽的社交渴望重回在危机前的巴塞罗那。 但与此同时我们还是必须强调各个尺度下的城市和社会危机。保护城市历史形象基础设施的 更近交通网络与派对的结合强化的城市能量只有合理结合这四个层面的城市运作我们才能 拯救巴塞罗那声景不仅仅是声音的积累设计特色他需要关系，他需要听众。可以称为声景的声音都是充满可能性，与环境结合，并与其他种类的声音和谐共处，而不是具体的声音的实现。在声景中，有一些 松散和潜在的东西，这在某种程度上超越了这些声音的集合。因此，声景是一种未完成的状态，并非一个完成的表演。 这个项目从基地边上的声音开始，通过对建筑的改造，一方面减少噪音对居住者的影响，另一方面加强或者利用噪音，从而让不同的功能意想不到的组合起来。三个尺度的建筑和物件与声音的关系被拿来做研究。在城市尺度上，以环绕曼哈顿岛的设计特色快速道为例，周边的体块建筑以四种方式来对应声音，增加距离，置入非居民用地，放置屏障类体块和旋转体块。在建筑尺度上，声音受到房间的布局，窗户的位置，柱子的密度等影响。在更小的物件尺度上各种建筑材料与施工的技术能吸收，反射，衍射声音从而产生其他形式的声场，例如白噪音，声音聚焦点等等。这些研究整合成不同的建筑策略，运用在基地建筑中。快速交通道所产生的噪音被利用成白噪音提供给办公楼，或者加大形成特殊声效提供给年轻的城市探索者。居住楼的户型不再单一，根据不同的声音情况，不同的楼层出现不同的居住类型。声音成为景观的一部分，影响社区的构成，包容不同的生活。设计特色声音还是记忆的一部分，这个项目的另一个意图是创造一个新的城市声音记忆，无论是嘈杂的交通，还是中央公园里的白噪音，还是街边酒吧的吵闹，教堂的钟声，码头的汽笛声，都成为这个城市不可或缺的一部分。城市策略：当我们在研究外滩流线的时候，游客和市民的分界是最主要的问题，怎样让游客和市民同时利用外滩的资源，完成设计特色字型的循环成为这个项目的出发点。十六铺码头是一个实现这个循环的最佳地点，因为他有着潜在的城市基础设施码头和链接上海豫园得天独厚的地理优势。设计的方法是完成字型的基本空间原型，将这里改造成 新的上海地标，吸引不同的人群。设计特色 上海当地市民与大尺度的建筑关系更为密切，办公楼，剧院，大型图书馆，博物馆，大型商业综合是他们经常光顾的地方，而游客却对小型尺度的上海街道更为感兴趣。 决定用不同尺度的建筑语言和功能来填补这个缝隙，为游客和市民开辟一个新的世界。问题：这个项目的基地在上海的古北区，基地周边存在很多有趣的功能性建筑，但在时间和空间上被现有基地分割。 目标：这个项目的出发点是利用四个元素设计特色看，行走，停留，听，来填补基地的分割。剧院是在基地里加入的主要功能，剧院的特点是它能利用最新的信息等 吸引来自城市各个角落的大众，但它的缺点是在时间上缺少一定的稳定性。所以我们想利用这点和基地中的这四个行为的融入在时间和空间上延伸基地的活力， 从而增加基地周边和基地中功能性建筑的合作。另一方面，前来这里的大众所带来的最新的新闻和事件也反过来影响这些已经的合作。在海外时间：年夏天至今 在海外地点：纽约 姓名：王宁 籍贯：浙江 学校工作单位：同济大学