藏着一座“翠玲珑”的小家

项目概述

项目概况更多关于他：在设计自己的家之前，脑中出现过无数种关于家的想象。而在真正开始设计时则需要一个合适的开始，这个开始有点偶然。作为一对建筑师，出于对江南园林的共同兴趣，我和雅琴默契地决定将苏州沧浪亭中的一座房子设计理念嵌入一个当代中国普遍存在的平小戶型中，这时，园林不再是园林，住宅不再是住宅，它會是什麼？设计之初我們並不太清楚，清楚的是，这是一个有意思的开始。空间特色一个造园师搬一座山到一个庭院中，对其进行改造，使这座假山成了自己的生活环境和对话者；我们搬一个园林片段到一个日常户型中，对其进行改造，生活其中，与它对话。这是一场生活实验的开始，也是我们接触传统的方式。 对很多人来说，翠玲珑可能是一个意象，是透过匀质花窗看到的满眼翠竹。对我们来说，它是存在于宋代的一组空间结构。三个房间的角部连接为每个房间都提供了最大的视野，每个房间都很正，连接在一起却产生了曲折的体验。苏州沧浪亭翠玲珑平面图，原始户型图，将翠玲珑结构嵌入个小房间又是建筑形态的居住模式，在极短的时间内成了当代中国城市的主要居住模式。年轻人不但很少买得起房，对自己家园营造的可能性也被压缩到了室内装修的范畴。在这样的环境中，我很感谢父母为我们在杭州买了一套两室一厅的房子，让我们在多年的居无定所之后有了自己的家。 按照户型图，它有三间房间朝南客厅餐厅和两个卧室材料运用，厨房、卫生间和一个小书房安排在北面，这是一个功能合理的经济户型。 在这里，功能合理的前提是，我们惯性地接受了一个房间和一个功能的简单对应方式，生活被切割成几种简单的行为看电视、吃饭、睡觉以及所对应的一个个封闭的房间。 城市生活已经让人感到各种束缚，我们不希望回到家中依然感到拘束，我们想做的是要在结构上松动这个前提，让家变得更加自在、放松、有趣，这些与风格无关。功能布局 某种程度上，园林的营造就是在松动刻板的生活模式，一个文人的内心多少总有超越日常生活的意愿。的结构打破了固定的房间分类法，它既可以看作个小房间，又可以看作环境融合个连续的大房间，它既不是各自无关的房间，也不是一览无余的连续大空间。 我们在原始的户型平面中勾勒出一个变形了的，从西北角的入口至住宅东南角，它以曲折的方式连接了这个住宅的最长距离。进入这个住宅是循序渐进的，从狭长的玄关空间到东南角的工作阅读空间，光线由暗到明，住宅的场景慢慢展开。技术创新个小房间又是个反常的房间的置入自然将整个空间分为开放的和私密的。之内是开放的部分。在这个结构中，随处可以坐下休息、阅读、会客、吃饭、工作，通过改变家具的形式和位置就能改变空间的使用方式。设计特色之外是私密部分。户型图上的朝南客厅改成父母卧室，厨房和卫生间保持原有户型图上的位置。另外，我们还设计了两个反常的房间一个一张床大小的卧室一个单层净高不到米的二层小楼。一张床大小的卧室，设计特色一座园林中常常出现反常的空间，反常带来趣味。在这个住宅中，反常是对空间利用最大化的结果，这两处成了来访者最感兴趣又有些困惑的地方，再小的家也因此有了游戏的可能。为了留出足够的公共空间，北卧室被压缩到只有一张双人床的大小，小得像一个家具；同时它的朝南面有可以全部打开的窗和门，又像一个房子。门窗都关上的时候，它就成了一个密室，来访者往往一时找不到它的进入方式。设计特色这个户型位于顶层，原本餐厅的位置大概有左右的范围净高约有其余空间净高为，这是个意外，利用这个意外，我们设计了一个一层更衣室、二层多功能的两层小楼，由一道设计特色宽的楼梯通往二层。不细心的人会惊叹如此小的户型中居然会有二层，因而无法判断这个家的实际大小，但当人上去之后发现是个最小化的二层。让我想到沈复在开门于不通之院，这里便是架梯于咫尺阁楼。单层净高不到米的二层小楼，可以打开的吊顶设计特色我们在概念上连接了原本独立的三个房间，但天花上的横梁依然提示着原来的房间分隔，抽象的结构需要具体的手法使其可以被真实感受。对于天花的惯常处理手法或者用吊顶来掩盖梁、空调等物件，或者干脆暴露。过于完整的吊顶粗暴地降低了空间的高度，那种完整性往往让我感到压抑，完全的暴露又丧失了一个家所应有的温馨气质。设计特色可以打开的吊顶，我们想用一种介于两者之间的方法，一种既掩盖又暴露的吊顶，既可以勾勒出整体的形状，又可以感受到住宅原来的净高，一种空灵的吊顶。我们想到了立体的格子。我们设想了一个正交的木构单元，以此覆盖整个设计特色的范围，在顶部是吊顶，在墙面是书架、柜子、门、壁灯，在空间中是家具。的木构系统，当吊顶初具规模，我们发现吊顶对顶部空调、管线的暴露多过掩盖，该如何做出既有空透感觉又能掩盖多余设备管线的吊顶呢？我们纠结了很久，最终，我们想做一个可以打开的吊顶。在关闭的时候，它是一个完整的界面。打开的时候，可以看到空透的吊顶空间。在空调的位置，作为空调的出风口和回风口；其他位置，开启部分的两侧的可以作为储藏的空间。设计特色 吊顶开启部分的两侧可做储藏空间，有个朋友来我家玩，进门第一句话便是，哇，是云梯到顶上去了吗？在自宅的施工过程中，我平行为一个当代艺术展创作了一个空间装置设计特色云梯，正交的木构单元在这里生长成了一个立方塔，内部两道阶梯盘旋缠绕，远观便是立体的。 云梯拆除后，我们回收了那些木料用在了这个家中，因而云梯真的到吊顶上去了。云梯中的木构单元节点，每个方向的木方都是完整的，螺丝链接。经由这个实验我改进了木方的构造方式，由螺丝链接改为榫卯，每根木头在中点处咬接。设计特色自宅中仍然可以看到印有字样的木料，改进木格构造，云梯搭建现场木构螺丝链接，木构榫卯链接，木构大灯笼在一个已经很有表现性的吊顶上我们决定吊顶上不暴露任何灯具，我们把整个吊顶想象成一个大灯笼，光源都在灯笼里，因为界面的不同而产生不同照明效果，吊顶之上我们设计了设计特色位于木架露明的部分，对下面的空间是直接光照，最亮透过白色亚克力板照明，白天的时候，除了亚克力光滑表面的反光几乎看不出与周围吊顶的区别，晚上这个区域成了发光的吊顶，亮度适中设计特色透过吊顶多层板上开的直径的圆洞照明，光线最柔和，很适合看电影的时候开。 不论哪种照明，光线都从吊顶多层板和木构之间的缝隙中挤出，形成了一道道有序列的金线。设计特色沧浪亭中的翠玲珑，入口和出口分别处在一头一尾的两个房间，中间的房间是没有门的，体验它的过程是单一流线的。重复的花窗和竹林，对竹林的体验很纯粹，而生活是琐碎的，当嵌入到我们这个小户型中时，它的边界上出现了个出入口和数个窗洞，在身体和视线上连接着其他的房间、阳台和二层。因而设计特色的经典结构被肢解了，片断化了。一个好的空间，应该可以让你在一个空间中感知到周围空间的存在，我记得日本建筑师妹岛和世说过类似的话，我也喜欢这样的空间，你在每一个房间中都不会感到绝对的封闭。边界片断化的设计特色正形成了这样的空间，在这里，没有一个房间是绝对封闭的，为了实现这一点，我们设计了多种门窗：可全部开启的多层板窗扇；由吊顶延伸下来的木条宽格栅；透明玻璃木格门扇；磨砂玻璃木格门扇；设计特色竖向磨砂玻璃条拼成的木格门扇；这种半透界面，从正面看，背后的风景被竖向切割，从侧面看，整个界面就像翠绿的果冻，透光不透影，这是对翠玲珑的字的片断回应。 这些门窗以不同程度的透明程度，适应了不同的私密需要。让每个房间在不同程度上相互关联，成为一个通透的整体，片断化的设计特色融在了这个整体中。 的兴趣，源于王澍老师在本科时为我们上的第一堂园林课，也几乎是第一堂建筑课，在还不太了解萨伏依别墅、范斯沃斯住宅等教科书上的经典西方现代建筑之前，我们先认识了翠玲珑。 我曾给王澍老师看过我们的方案，记得导师说这是个小中见大的设计，还兴奋地说不知道这个房子在十年以后会变成什么样？我理解老师的意思是，这个方案已经找到明确的形式语言，经过生活的冲刷，这套形式语言会变成什么样呢？ 我当时脑中闪过一个词，设计特色，新陈代谢派作为上世纪五六十年代在日本涌现的建筑浪潮，提出建筑是可以生长的，虽然在实际实施过程中，建筑多是凝固成了看似可变的形式，但这个观念却依然是诱人的，它消解了对固有风格、形式的追求，设计不是设计一个结果，而是设计一个体系一个过程。翠玲珑为这个家提供了一个有趣的开始，木构体系为这个家提供了一套形式语言、一个框架，过程中，设计慢慢变得像是画一幅素描，不断地在原有的基础上修改叠加，最后成了一副充满痕迹的作品，一副永远画不完的画，最后的成果在一定程度上也偏移了作者最初的想象。 很久以前看过葡萄牙建筑师西扎的一部纪录片，记得他说他很讨厌建筑完成的那一刻，我们也有类似的感觉， 我们不希望一个设计的完成是某种现有风格的完成，我们希望设计一直在进行，因为生活一直在变化，我们对生活的理解也一直在改变。项目地点：杭州 面积：建筑师：王田田、罗雅琴 工匠：徐朋才、程军等 摄影：夏至 翻译：滑琪