日常项目深度报道：加州大学戴维斯分校-曼内蒂舍然博物馆

博物馆项目背景

项目概况对一些机会和条件合适的项目推出深度报道，希望将项目更立体的表达展现。 今次作品： 加州大学戴维斯分校曼内蒂舍然博物馆，九问主持建筑师。 编辑团队：向玲，王耀华，苏昕，陈曼颖 加州大学戴维斯分校 曼内蒂舍然博物馆美国博物馆设计的新方向世纪设计的艺术博物馆设计理念加州，戴维斯市三年前，加州大学戴维斯分校位于三番，西雅图和宾州设计一个既能吸引非传统的参观者，又能够适应时代不断更新的当代艺术博物馆。 在加州中央峡谷广袤的平原和连绵麦田之中的场地里，曼内蒂舍然艺术博物馆空间特色工程目前已经接近完工。在马上要到来的日开幕典礼上，游客将会看到一种全新的博物馆建筑一个室内外结合，模糊了展示空间与教学空间传统界限，并进一步延伸了使用灵活性的博物馆。建筑形态沿着八十号州际公路，人们可以清晰的看到本博物馆最显著的设计元素：一个被称作的精细纹样屋顶扫过整个博物馆上方。中的阵列穿孔三角梁下是一片连续的地面室内空间。该空间从入口广场开始，延伸至玻璃前厅，并继续连接到画廊，艺术创作空间和艺术展现空间。在流动的室内空间中心，一个内庭打开屋顶并面向天空。在本博物馆中，有超过材料运用平方米的面积是完全向公众开放的。透过大冠顶的环向内看大冠顶下活动广场整个博物馆的开放性和渗透性在大小不同尺度都得到表达：策略性的空间朝向，清澈连续的玻璃曲墙和屋顶穿孔铝材的材料质感。按下按钮打开一道玻璃门，开放的玻璃前厅立即延伸进室内。主要画廊的功能布局米高金属网天花，把人们的视线引向其上方高达米的尖顶，并暗示着画廊天花和屋顶之间的机电空间。从大厅看活动广场为了测试一个面向当代艺术的博物馆的潜在可能性，建筑师提供给我们一整套新工具，曼内蒂舍然博物馆的创始总监环境融合我们的画廊可以在非常精确的范围内进行调整；室外墙面可以转化成荧幕；包含全天候学习隔间和免费无线网络的公共空间；以及可以适配各种大学课程不仅仅是艺术加州大学戴维斯分校建立曼内蒂舍然博物馆，是为了给学校多样化的人群提供一个技术创新：超过三分之一的本科生是他们家族中进入大学的第一人。并且，加州大学作为一个从六十年代起培养了一代有影响力的艺术家蒂埃博，罗伯特阿内森，布鲁斯威利，曼努埃尔内里，罗伊德福雷斯特和鲁斯的平台，曼内蒂舍然博物馆将根据其独特的资源对当代艺术概念进行探索。设计特色从大厅看社区教育中心坐落于加州大学戴维斯分校主干道，老戴维斯路，博物馆是一个显著的校园门户。博物馆一侧面向罗伯特玛格丽特表演艺术中心设计特色，另一侧面向西方吸引校园停车区的人流。 总预算万美元的曼内蒂舍然博物馆，是美国第一个基于模式实现的主要艺术博物馆。是该博物馆的施工团队。总平面和地面层平面 访 谈设计特色这个项目从最初的中标概念，到最后的建成结果，几乎一模一样，这种概念的高完成度你们是怎么样达成的，设计和建造的过程中是否有过修改或者说妥协？整个项目过程当然有不同位置不同程度的改动。竞赛阶段是在三个月内完成的，显然没有人能在这么局限的一段时间内解决建筑中各个方面的问题。我们主要的设计标志是设计特色模式的特殊性，我们需要对每一个设计元素进行准确报价，在竞赛阶段我们采用的是直截了当的梁加上盖板的方案。然而，在接下来的发展阶段我们进一步优化了我们对主要曲梁进行合理化后减少了双曲梁的数量，并且对次梁采用三角穿孔铝板的处理。这个举动让我们更好地控制了主要视线方向上大冠顶的展示效果，获得更好的结构经济性，并且让光通过较深的整体结构面设计特色而不是简单的盖板而获得更细微和多变的光影效果。但是，你说的也是对的，这个项目的建成结果和中标时的概念一直保持高度的一致。我们所有的项目能达到如此的效果，是因为我们的设计意图通常是空间上和组织上的，并且我们通常对项目的设计特色有着连贯一致的追求。这些项目通过对功能、类型学以及文化特殊性的细致考虑而推敲成型。所以在初步设计阶段就相对简单，我们可以顺利的把建筑实体和细节组合起来或者使用一些创新的方式去满足我们的追求。因此，只要我们知道这个项目想做什么和能做什么例如预算的限制，项目的设计会自然而然的发展出来。竞赛时的效果图大冠顶深化过程结构完工。极高的完成度。设计特色项目介绍中提到了这个项目是美国第一个基于模式实现的美术馆，通常这种模式存在于小尺度的项目中比如建筑装置，室内项目，家具等等，建筑师不光需要负责设计，同时还要亲自把设计建造出来。那么这种设计特色模式运用在这样一个大尺度的建筑项目中，它意味着什么，是怎么样运作的？同时这种模式对你们的设计方式有何影响？在这里有若干影响因素。没错，设计特色模式在大型尺度项目中并不常见，而在文化项目中就更为少见。这是因为该模式强调预算控制先于质量控制。我们十分幸运，因为我们团队的施工方易于合作并且他们理解项目质量的重要性。并且，由于我们把和玻璃幕墙等元素作为设计特色模式的子项目而合并到整个项目中，我们因此而获得了更好的项目控制力。近些年我们常常听到由于施工造价超出预期而让客户们紧张，不得不选择模式的故事。但是我相信如果建筑师理解设计和建造的花费，并且愿意参与到制造和完工的全过程而不仅仅是设计，最终一个开放的招标过程会获得一个更好的结果。设计特色项目中一个很重要的元素是被你们称为的连续屋顶，它的纹理与基地远处的农田有种形式上的呼应，同时在你们的概念模型中，你们也多次把这个屋顶比喻为，把屋顶下的空间比喻为设计特色。在你们的设计过程中，手法起到何种作用？你们是如何协调我们相信在当代建筑中是有一个位置留给隐喻的。如果它们能和形式逻辑以及建筑建构结合起来，那么这个包含隐喻和象征的空间将会有无与伦比的力量。在这个项目中，设计特色不仅仅是一个隐喻，它更是一个：一个在场地内制造光荫的机器在如此严苛的环境下，这点尤为重要，更是一个让封闭功能们在下松散的交织在一起，并最终形成一个流畅的空间图解的组织机器。同时，功能上和组织上的感受并没因为使用功能的需求而受到限制。这些建筑设计特色们可以如胶合般结合成一个相似的，或者说有时看起来有一点奇怪但又内部自洽的客体。这个客体将超越使用功能而展现出它的。这使得建筑可以连接到其场所的文化及自然的潜流竞赛时的效果图大冠顶概念图 这样的语言出现在你们不少项目中，比如设计特色项目。在这个项目中， 可以理解包裹或覆盖了建筑的体量与功能。请问你们是如何看待这种的化零为整设计手法的？是的，无论项目的尺度如何，我们一直都追求一个能够阐述建筑边界和内部一致组织概念的建筑语言。在这样的处理下，设计特色各个部分达成统一，同时让各个部分仍然保持流动和开放的状态，以供多角度的理解和使用。大冠顶对于空间界定是温和及模糊的，冠顶下的光影细腻而斑驳，我认为富有东方意境。请问过去在东方的工作经历如何影响了你们的设计？设计特色当然我们一方面对形式以及建筑逻辑感兴趣，我们另一方面同时也对氛围非常关注。这些包裹的空间变成了两方面相遇、调和、合成的产物。不是作为一个明确的界限，大冠顶作为一个充满自己特征和既有空间逻辑的不羁形体，意外地出现在场地里设计特色被新建筑预期在一起。我想你可以称之为我注意到你们的大多数作品都是白色的，这个项目也不例外，为什么喜爱使用白色呢？色彩是困难的。它有它自己的规则，并且需要很多的知识才能运用色彩得当。如果运用不当，空间、材料和光的感受将会被都带走。即是是白色，它仍然有着无数种灰调，我们一直非常仔细的判断哪一种是正确的。设计特色根钢柱支撑，请问是如何确定柱子的数量，为什么没有选择更多或者更少数量的柱子支撑？ 大冠顶的纹路是从场地条件和建筑的空间组织中生成的。而这些柱子亦是该纹路的结果。当然这些柱子是在和工程理性和设计形态见不断讨论中确定的。最终的结果是一个经济的结构和优美并功能性的形态之间的一个平衡。设计特色最初的结构概念模型 结构深化过程屋面使用到的立体三角穿孔哑光铝梁是被如何确定的，同时其穿孔密度，生产企业又是被如何确定的呢？设计特色 在最开始的竞赛方案中，我们仅对由交叉梁托起的平面穿孔板材进行提案报价。在这样的系统中是非常容易确定数量的。但是我们知道，为了获得一个更三维的光荫，我们需要加深。这引导我们去探索一个几何形态剖面的梁。通过制作穿孔铝板的三角截面梁，我们一举两得。这是一个非常令人愉悦的结果设计特色既解决问题又保证美观。我们常常和中国的生产商合作。他们的能力越来越强并且非常愿意投入新的实验并且客制产品。开始的时候我们对总体承包商怀着怀疑的态度，但是最终我们对国内生产商完成的结果出乎意料的满意。更三维的光荫的在中国工厂进行制作三角截面梁非标准化三角截面梁安装后效果，成功获得了更三维的光荫 设计特色建筑外立面上为什么会采用两种不同的混凝土肌理，又是如何决定其具体位置的呢？由于这个项目有限的预算，在外立面混凝土的设计上，我们与一个通常做基建工程的生产商合作。所以相较于取得一个设计特色饰面的混凝土，我们知道体现混凝土材质和会是一个更好的选择。混凝土模具的花纹非常简单不同间隔尺寸的条带。但是将它们以不同方式组合在一起的时候，它们出现了重复的效果。当光从大冠顶中穿过并洒在混凝土表面的时候，它将产生无限多元的纹理设计特色这也是我们的目标。我们希望建筑变成自然元素舞台的背景，并成为在此处发生的人类活动的背景。 关于该项目的