雅昌艺术中心，上海

艺术项目概述

项目概况更多关于他们艺术中心由原来的上海毛巾十六厂改造而成。整体改造以最大限度利用原有空间为原则，充分考虑建造的便捷性和经济性，以及原有工业空间的尺度、氛围与新的使用空间之间的结合。 艺术中心中的设计理念是整个园区的视觉中心，由建筑师与艺术家丁乙合作，基于原毛巾厂的污水处理站改造而成，有着比较鲜明的功能形体特色。建筑师建议艺术家利用他的绘画风格设计一款不同配色的瓷砖，作为主要的装饰面层材料，以期为原有的工业构筑物叠加一层新的意义。设计保留原有的污水处理斗，一部分作为底层咖啡厅的空间形态特色，一部分作为上部空间的室外庭园，原有的污水管道则成为新的雨水排放装置直接暴露在咖啡厅的室内。设计通过新的功能如咖啡厅、书店、艺术展厅的植入，将原有的污水处理空间转换为一个新的艺术空间。艺术家丁乙设计的彩色十字图案的瓷砖强化了这栋建筑的艺术氛围，而原有的工业建筑的信息却并没有丧失。声音、身体、表面 当声音艺术家殷漪把他在录音棚中制作的音乐在空间现场播放并重新录音，艺术家声称这个建筑的空间信息已经被携带进了新的声音空间特色音乐中，我忽然意识到声音这个空间质量中应该非常重要的因素一直被忽略了。 在龙美术馆西岸馆建成的刹那，当脚步声在空间某些特定的点产生久远的回音，我大致在脑中曾试着还原一个高耸深远的空间形象，但那时还没有仔细思考过空间中的声音或者声音与空间的相关问题。但这一次，当作曲家殷漪有意去做这件事的时候，我的第一个反应是：情报机关能从殷漪在雅昌空间现场的录音中还原出那个空间的形态吗？ 雅昌的是由原来的上海毛巾十六厂的污水处理房改造而成，设计之初，没有想过任何关于声音的问题，但是想过身体的问题，更多的则是表面建筑形态表皮的问题。 一般建筑师，至少就我而言，对于表面装饰是有一种特殊的微妙态度的，通常会拒绝过度装饰新建筑，但此处似乎又需要一个足够的装饰来与旧有形态拉开距离。考虑到雅昌是一个以艺术印刷见长的企业，雅昌艺术网更是和艺术家有着非常密切的往来，于是就萌生了找艺术家丁乙来合作建筑表面的装饰层。因为丁乙的艺术创作天然具有重复性装饰图案的色彩，所以我们就建议丁乙先生是否可以设计一些瓷砖，最后丁乙总共拿出了款他的经典十字图案，烧制在瓷砖上，随机粘贴。于是建筑的表面以艺术的方式充满了细节，拥有了足够的感染力，同时，建筑原本的工业信息却仍然存在于空间之中，空间中的每个人都因为一种陌生的空间感受而感到愉悦。 对这样的结果，在设计之初也大约是预计到的，然而尽管如此，回想设计之初对于处理表面覆层的顾虑仍然记忆犹新。这也令我有机会重新思考建筑的生成材料运用亦即它的建造过程与其外观之间的关系。莱瑟巴罗和莫斯塔法维在他们合著的一旦建筑表皮独立于建筑结构，它便可以像一块帘幕或是布料悬挂在建筑上。从此，结构与表皮功能布局的关系便成为建筑生产中一个念兹在兹的问题，二者的竞争一直延续至今。建筑表面正是这一竞争的不二所在。在这个建筑中，丁乙十字图案的瓷砖显然不是一书中所讨论的表面，因为它既不是；它也许可以算进层面，它似乎摇摆在森佩尔的文化和文丘里主张的环境融合在内容和形式上皆独立于建筑之间或者兼而有之。如果说丁乙十字图案这一非物质性令这个污水处理房的改造抵达了某种，那么的确，原本用于污水处理的污水漏斗在这一覆层下被陌生化了，出现在咖啡馆里成为有助于桌椅围合的一个空间限定之物。而上部的污水池被改造为两个树的庭院也同样呈现出非常戏剧化的氛围。 技术创新艺术中心 建筑师：大舍建筑设计事务所 建筑设计小组：柳亦春、陈屹峰、王龙海、范蓓蕾、陈鹍 结构与机电设计：上海杜鹃工程设计与顾问有限公司 室内设计：朱周空间设计咨询有限公司 建造地点：上海嘉定区嘉罗公路号 建筑面积：平方米 占地面积：平方米 设计时间：