柱子想要成为一个事物 / 潘幼建

项目概述

项目简介项目概况非常感谢潘幼建予 事物一个充满意义的世界 背景 “我们西方世界开始发现我们被忽视的感官。设计理念这种日益增 加的意识代表了一种逾期的反叛，反抗我们在这个科技化 的世界中感官体验被痛苦的剥夺。这个社会总是需要一种抵抗的建筑学。空间特色抵抗的建筑学“抵抗”的不是技术本身，而是技术对感官体验的剥夺。在这个科技化的世界，我们变得越来越不敏感。建筑形态例如一个经常使用手机和电脑的孩子对周边现实的反 应变得迟钝。对于建筑师来说，我们能做的是通过情感的 挖掘，使建筑更具互动性，使人们在空间中的感觉得到恢复。材料运用社会和技术是在不断变化的，给予不断变化的技术无限的信任是值得令人怀疑的。尤其是当我们想要创造某种永恒性时，就必须与社会和技术保持一定的距离。功能布局保持一定的距离并不意味着忽视它们，而是获得更多的可能性和自由。我们理解技术的意义应该在于此！环境融合康德说：美不是艺术品或自然现象的一种属 性，而是一种意识的愉悦，它伴随着想象和理解的自由。建筑学是创造空间和物体（）。技术创新除了空间和物体的制造之外，建筑学还关注空间和物体的系统秩序、空间和物体的场景透视、空间和物体的感官体 验、在空间中和物体周围的运动等等。建筑必须具有吸引力，引人入胜，并在一定程度上具有象征性，以便人们能够与其产生关联。设计特色当我们面对建筑学时，什么将会激发我们去概念化建筑学的物体？对这些物体的感知和思考是关于物体与人的关系，从现象 学哲学的角度看，它是一个物体（）变成一个事物 （）的过程。设计特色研究方法 的研究对象是柱子，它一直是建筑学的一个基本元素和 语言，但实际上，柱子又是当代建筑学尝试去摆脱的。建筑师们努力去创造最大的无柱空间或者最细的柱子，这也是技术发展的一个结果。设计特色而我选择柱子作为研究对象也是对这种技术发展趋势的一种抵抗。使柱子成为一个事物， 因为我们相信充满意义的事物能够超越时间。设计特色研究方法：通过理论和案例学习来进行前期“研究”，通过制作拼贴进行“练习”来阐释理解，同时通过项目来反思和“实践”。目的 要的目的就是尝试让建筑更具有互动性，以唤起人们在空间中的感官。设计特色但同时，这种研究对象或者物体可以超越建筑学的范畴， 它的边界是无穷无尽的。无穷无尽的物体组成了这个世界，在与人的互动中产生了无穷无尽的意义，构成了这个 充满意义的世界事物。设计特色章节注释：1 2011 5892 ’ “” “ ” 320376 3 156 2011 19962011 314 156 2011 19962011 31 1 事物理论 “ ” “ ” 11 马丁海德格尔 什么是事物 ’ 事物理论（ ）是批评理论的一个分支，它关注文学和文化中的人与物的相互作用。它借用了海德格 尔对物体（）和事物（）的区分，他认为当一个物体（ 不再为它的通常功能 服务时，它就变成了一个事物 。设计特色当 一个物体发生故障或被误用时，它就会摆脱 它的社会编码价值，并通过中止习惯以新的 方式呈现在我们面前。海德格尔指出，事物（）的特殊性似乎完全取决于它们的空间和时间。设计特色如果两个事物是相似的，但这个事物和那个不一样，只是因为它现在在这里，而另一件在那里， 或者是以后在这里出现。是空间和时间使平凡的事物变得特殊。设计特色空间和时间是在人与人所指出、定位和具体化的事物的相遇中产生的。空间和时间是在我们与事物的相互作用中产生的。设计特色它缺乏 一个持久的真相，只是它与我们之间不断变化的关系。因此，我们与事物相互作用的时间和空间方面并不足以决定 一个事物。设计特色必须考虑第二个主要问题 ：给予（ 和概念实际上都是我们和 事物之间的相互作用，因为给予（ 是它们遇到我们的方式，而特征的概念化是 我们决定和定义它们的方式。因此“‘这’是什么“并不取决于我们的任性和快乐。设计特色它 是什么取决于我们，但“它同样取决于事物”。这种“之 间”并不是说我们和事物可以先分开存在，然后再相互作 用。设计特色更确切地说，一个人总是已经拥有了假定事物的能力， 而一个事物已经是遇到的东西了 。一个事物是什么，总是取决于它与我们的某 种相互作用，取决于它所处的某种真相。设计特色比尔布朗 事物的观念 ’ 事物理论主要是由比尔布朗（ ）创立的，他在 2001 年编辑了一期关于它的评论性研究专刊，并出版了一本关于这一主题的专著《事物的观念》（ 正如布朗在其论文《事物理论》（” “） 中所写： 当物体（ 停止为我们工作时，我们开始面对它们 的事物性（：5 2001 “ ” 当钻机损坏，当汽车熄火，当窗户变得肮脏，当它们在生产和分配、消费和展览的循环中流动时，不管是多么短暂，都会被阻止。物体（ 声称自己是事物（） 的故事，是一个与人类主体的关系发生变化的故事，因此 是一个关于事物如何命名的故事，而不是一个特定的主客 体关系。设计特色为了说明这一点，布朗制作了一张图表，用以形象化描述物体（）和事物（） 物体 和它的事物性（ 之间 的作用方式和区别。图表中的对角线箭头指出了某个事物（）是如何成 为主体和客体之间相互作用的结果（超越了它们的彼此构 成），而这些在布朗的看来就是被构成的客体（） 的事物性（）。设计特色事物因此是主客体关系的名称。布朗关心的不是你能否成功地把握事物（ 本身， 对象（）本身。设计特色他关心的是物体如何抓住你：它们如何引起你的注意，打断你的注意力，攻击你的感觉器官。这同样也是建筑师所关心的。设计特色马塞尔杜尚 现成品 ’ 想想海德格尔和比尔布朗的事物理论，当一个物体不再 为它的通常功能服务或当它停止为我们工作时，这个物 体就变成了一个事物。这就是杜尚的“现成品 ” 的工作原理。设计特色现成品”是指由未经掩饰但经常被修改的物体或产品 所创造的艺术，这些物体或产品通常不被认为是制造艺 术的材料，是因为它们已经具有非艺术的功能。杜尚想用艺术来为智力和思维服务，而不是眼睛。设计特色亨利庞加莱（ ）的理论著作特别吸引和启发了杜尚。庞加莱假设，被认为支配物质的规则仅仅是由“理解”它们的头脑创造的，任何理论都不能被认为是“真实的”。设计特色事物（ 本身不是科学所能抵达的，而只有事物之间的关系能做到。在这些关系之外，没有可知的现实” 9受到庞加莱写作的影响，杜尚容忍对他的艺术的任何解 释，认为它是解释艺术作品的人的创造，而不是事实。设计特色在现成品这一系列艺术品中，“泉”也许是最著名的， 因为它卫生间的象征意义将现成品造成的概念挑战发挥 到了最发自内心的极致。这个小便器我们可以把它当作一个事物，因为它不再服务于它的通用功能，它被误用了，它摆脱了它的社会编 码价值，通过习惯的中止以新的方式向我们呈现。