OFFICE真相专辑 NO.62 - 本哲建筑

建筑项目背景

项目概况项目概况世界上有趣，创新的事务所及工作室在一个怎样的环境中以怎样的模式进行工作？为您奉上专辑。本期是第六十二期， 62 出品人：向玲 编辑：石安、翁畅妍、闫帅朗、司源、张笑然 频，全文深度采访见下方文字。设计理念视频为3分半钟精华版，建议选择1080高清版本观看） 何为“本哲” “本哲”其实可以用一句话来概括：万物之本，皆有其自身的哲理。这个名字主要是从两个角度去思考的。空间特色第一个是“本”，“本”有本质、根本、本来的意思。它包含几个层面的理解：一是建筑原本的自然之美与形态；二是建筑所承载的内容，因为任何建筑都有其自身的背景、文化与艺术。建筑形态所以，“本”强调的是一种本来、本质、纯粹的状态。第二个是“哲”。我们通常理解的哲学，是人对自然、对世界的一种思考。材料运用而“本哲”中的“哲”，同样包含我们对于建筑的理解与思考，也带有一种哲理性的意味。比如我们的很多建筑，几乎没有额外装饰，而是将建筑原本的面貌与结构直接呈现出来。功能布局我们所追求的，是一种最原始、最自然的美。因此，事务所取名为“本哲建筑”。本哲建筑办公空间， 华健老师工作日常 ’ 从“空间畅想者”到 “探索建筑、人与自然的关系” “ ” “ ” “我们始终将建筑、人与自然之间的关系贯穿于整个设计理念之中。环境融合空间畅想者”这个口号，我们已经践行了十年。什么叫“畅想”？首先，我认为设计本身是无限的，它意味着无限的可能、无限的想象。技术创新这是第一层含义。也就是说，在做设计的时候，我们并不知道最终会呈现出什么样子，它本身具有一种创意上的无限可能性。第二层含义，是我们希望建筑空间能够让人感到轻松、愉悦，同时具有温度。设计特色第三层含义，则是我们认为每一栋建筑都有其自身无限的生命，而生命背后又承载着很多故事。因此，我们在设计中会加强这种关系，在保留原有美学的基础上，再赋予它新的生命。设计特色比如，将现代、当代的设计语言融入空间之中，创造更多新的可能性，让它的生命再次被唤醒。这其实是我们十年前就已经形成的一种设计理念。设计特色当然，随着事务所的发展，我们后来又加入了一些新的设计思考。我们认为，建筑是为人服务的，而人需要空气、阳光与自然。设计特色所以，本哲建筑一直在探索和实践建筑、人与自然之间的关系。特别是在今天的大都市环境中，人们很多时候像被困在“盒子”里，有些建筑甚至看不到阳光，连呼吸都变得困难，只能依赖新风系统。设计特色比如我们在做“天物空间”的时候，很多人问我：“蒋老师，这个空间做得这么复杂，里面有这么多元素，为什么还能保持统一？其实原因就在于，我们始终将建筑、人与自然之间的关系贯穿于整个设计理念之中。设计特色本哲建筑部分代表作品 “现在的设计已经不再刻意追求形态上的奇特，而是更多关注人与自然的关系、光影的关系、人与建筑的关系、人与人的关系，以及人与社会之间的关系。所以，本哲建筑大致可以分为“上半场”和“下半场”两个阶段的设计理念：上半场，是“空间的畅想者”；下半场，则是“探索和实践建筑、人与自然的关系”。设计特色在上半场，也就是2017年以前，我可能更追求形态的美，追求无限的畅想与想象。后来，我慢慢沉淀下来，开始意识到，其实并不需要那么华丽，也不需要那么多奇怪的形式，最舒服、最自然的状态，可能才是最好的。设计特色所以在上半场阶段，我做过的一些建筑，比如汉诺威样衣展示厅等，更多是在追求“空间畅想者”的理念与想法。随着进入下半场，我现在的建筑看上去会更加平和，比如动力车间、53、仁阁贤阁等项目，都呈现出一种更安静、更克制的状态。设计特色甚至包括最近做的“东院儿”，一个关于美丽乡村改造与乡村建设的项目，也就是大家所说的农村自建房。现在的设计已经不再刻意追求形态上的奇特，而是更多关注人与自然的关系、光影的关系、人与建筑的关系、人与人的关系，以及人与社会之间的关系。设计特色这大概就是这些年我们逐渐沉淀下来的感受，以及我对于设计的理解。我们始终认为，每一个作品都需要做到准确。设计特色所以，我们的每一个作品，其实都是经过不断讨论、甚至头脑风暴之后形成的，而不是由我一个人独立完成的。这是一个团队协作、互融互动的过程。设计特色我的设计方式到现在基本上还是以手绘为主。对于建筑设计来说，规划是非常重要的第一步，其次才是设计风格。设计特色整个设计的主题和大的风格方向通常由我来确定，我会先把整体的思路和框架建立起来，再交给团队一起讨论和设计。我们大致的工作方式是：先完成整体方案的梳理，然后做“加法”，在不断丰富之后，再去做“减法”，最终形成相对准确和克制的结果。设计特色目前公司大概分为三个团队：一个是偏向居家生活方式探索的方向；一个是乡村建设、美丽乡村相关的方向；还有一个则是我们的主要方向，也就是城市更新与工业改造。汉诺威样衣展示厅 53天物，53 力车间 院儿启东 城市更新与工业改造 “我们会根据每一栋建筑自身的条件，采取不同的处理方式。设计特色在城市更新项目中，城市密度往往非常大，所以我们经常说，人其实是生活在“盒子”里的。因此，在居住空间的改造中，我一直在做的一件事，就是“打开窗户说亮话”。设计特色到2017年，我做过一个“渝舍印象”酒店的更新改造。那个项目原本的建筑山墙几乎是和周边居民建筑紧贴在一起的，根本无法分开，改造难度非常大。设计特色它位于上海老城厢，整体采光也非常昏暗。当时别人都在想办法往外扩，而我是往里面“缩”。设计特色我主动把空间让出来。这样做有两个好处：第一，是在建筑和老百姓之间留出了一定的空间，相当于把空间还给了居民；第二，当空间被拉开之后，就可以开窗，阳光和通风的问题也随之改善。第二个层面，是我开始加入一些露台空间。设计特色这样人就可以真正走出去、去呼吸。当环境闷热的时候，可以感受到自然，也可以接触到外部的绿植和生态环境。同时，我也经常会把屋顶打开，加入一些天窗，让人感受到光与影之间的关系。设计特色第三个层面，其实是“借景”。比如我在做“半仓”项目时，里面有一个生活美学空间。尤其是三楼部分，我把窗的高度控制在大约一米二到一米三左右。设计特色这样人在站起来的时候，外面的景色会被完整地“接”进室内；无论是坐着还是站着，视线都能自然地与外部景观发生联系。这其实就是一种借景的方式。所以我一直在讲，我们公司的设计理念，其实就是探索和实践建筑、人与自然之间的关系。设计特色渝舍印象酒店， 开屋顶，加入天窗 外，比如我做的“远舰”项目，内部设置了很多中庭。中庭会带来两种感受：第一是光；第二是我加入了很多廊桥，从而增强人与人之间的联系。设计特色人在这样的空间里，可以停留、思考，也能够彼此连接和互动。远舰”这栋楼的体量非常大，有六层楼，本身是一个大型厂房。设计特色如果对它进行大规模切割，成本会非常高。我们会根据每一栋建筑自身的条件，采取不同的处理方式。设计特色所以对于“远舰”来说，我们采用的是一种相对低成本的方法：在原有建筑外部用金属钢网进行包裹。这样一来，原来的建筑表皮依然保留在里面，外面则增加了一层新的表皮。设计特色同时，我们再通过一些空间穿插，比如增加楼梯的贯穿，让整个建筑产生一种流动起来的感觉。远舰天物 “沧海一帆”则不太一样。设计特色它的体量相对更小，所以我们希望它的建筑立面能够更加饱满、丰富，更具有变化性和层次感。因此，我们对整体体块，包括顶部，都进行了重新塑造。设计特色另外，因为整个天物的设计理念之一是“传承”，我们也希望延续这个场地原有的航海家精神。天物本身是上世纪五六十年代中国船舶航海仪器厂的旧址改造，所以它天然带有一种航海文化的含义。设计特色而这栋楼原来又是船员之家，我们希望这个项目能够呈现出一种航海风帆的感觉，所以在建筑顶部做了一个半圆形、类似风帆的形态，同时又通过一种咬合、穿插的方式与下部空间形成关系。此外，这栋建筑又位于园区入口最显眼的位置，因此它整体上需要具有更强的号召力和标志性。设计特色所以，这两个项目最终采用了完全不同的处理方式与设计手法。沧海一帆天物， 富饱满的建筑立面 “其实在设计领域里，我们一直在追求一种由粗糙与细腻、冷与暖、暗面与亮面之间形成的张力。设计特色我并不会把自己限定在工业风里。很多人会问：“你的设计是不是就是工业风？其实并不是。设计会因人而异、因项目而异，因为项目的在地性非常重要。设计特色我也可以做很充实、很饱满的空间，也可以做很欧式的感觉。比如我们最近做的一些海派文化相关的项目，可能就会偏古典、偏欧化。设计特色但无论是什么风格，我始终有自己的一套设计语言。比如说到工业风，大家也能看到我会加入很多原木元素，让空间同时具有一种温馨、自然的感觉，这其实就是一种冷与暖的对比。设计特色我原来是学艺术的，而艺术其实非常讲究尺度感。任何美学上的东西，都离不开我刚刚讲的比例与尺度。设计特色所以，我们会通过几何的方式去表达建筑。特别是53中的拱形建筑，以及其中的几何美学，其实和我当年学习艺术的经历是密不可分的。设计特色我认为设计手法大致有三个方面：第一是形式，第二是色彩，第三是科学。艺术与科学结合在一起，其实就是建筑设计本身，也就是建筑艺术与建筑科学的结合。设计特色你会发现，建筑里的很多东西，其实都离不开结构、比例与逻辑。比例和尺度，其实是玩几何的核心与基础。设计特色而我对于几何的理解，本质上就是一种形态的表达。在我看来，设计本身就是一个“对比”的过程。设计特色比如冷与暖的对比、柔软与坚硬材料的对比、新与旧的对比。可能墙面是粗糙、陈旧的，但椅子却是温暖、光滑、细腻的。设计特色其实在设计领域里，我们一直在追求一种由粗糙与细腻、冷与暖、暗面与亮面之间形成的张力。因为只有存在对比，空间才会有力量感，人的视觉也才会被真正激活。设计特色包括刚才提到的哲理层面也是如此。像老子的文化、《道德经》的文化、佛经中的思想，与当代文化之间形成一种对比和碰撞，这本身就是一种冲击。正因为有了这种对比，人的视觉和感受才会被点亮，空间也才会产生真正的冲击力。设计特色夹缝中的建筑 仓天物 “我会不断去移动、去变化，但始终是在有序中找无序。我使用的材料，基本上都是最原始、最自然、最纯粹的材料。设计特色我对红砖特别有感情。我喜欢红砖，第一是因为它有温度；第二是它能够被传承；第三是它牢固、结实；第四，我认为它更能够体现本哲建筑的设计原理，也就是一种纯粹的自然之美。我也很喜欢木材，因为木材同样具有温度。设计特色所以我会偏好这种原始性的建筑材料，甚至会大量使用可回收材料。比如我们在苏州横泾的项目里，买的都是老木头，用的一些旧砖也是回收的。设计特色尤其拆墙的时候，如果砖还能保留，我们之后都会再次利用。因为我一直推崇资源节约，不要浪费，也不要破坏自然。设计特色我认为，如何保护自然，其实是设计师非常重要的一种责任。至于材料之间如何建立和谐关系，其实我刚刚也讲到，设计有几个基本原理。设计特色第一个，就是和谐。这其实是一种有序中找无序的方式。你首先要知道，哪些材料是空间的主体；哪些材料只是补充；哪些材料是点缀。设计特色你需要先把大的感觉控制好，小的装饰物和补充性的元素，再去考虑它们之间数量、比例以及搭配关系。另外，还有我刚刚讲到的冷暖对比，以及材料之间的呼应。设计特色我会不断去移动、去变化，但始终是在有序中找无序。这可能也是属于蒋老师我自己的设计风格。设计特色我一直喜欢去探索、去实践一些新的东西。天物有所 渡咖文集， 川 可阅读的建筑 “真正好的建筑，是不拒绝人的，是有温度的。设计特色建筑是可以阅读的”对我来说，其实有两层含义。第一层，是建筑的可持续性。我希望我的建筑在10年、20年，甚至半个世纪以后依然存在，如果能够做到这一点，我认为我就成功了。设计特色所以，可持续性始终贯穿在我的设计理念之中。我现在经常提醒自己：少用力，做得轻一点；少花钱，多办事；心态放慢、放平一点；加法缓一点，多做减法；简约而不简单。设计特色这是我接下来一段时间想持续探索的方向。同时，我认为建筑一定要有实用性。我们做建筑，既要有艺术感，也要有科学性，要符合人工力学、生理学、材料学以及照明等方面的标准。设计特色所以我希望未来我的建筑，是一种真正“可以阅读”的建筑。第二层含义，就是建筑要有温度。有温度的建筑，是大家愿意拥抱、愿意走进来的建筑。设计特色比如我在2017年做过一个叫“渝舍印象”的项目，它更像一个不设门的艺术酒店、艺术空间，任何人都可以走进来，让普通人也能够欣赏它的美。我还做过一个合院，在院子里设置了一个池塘，并且始终保持敞开，经常会有小孩、遛狗的人自然地走进来。设计特色所以我认为，真正好的建筑，是不拒绝人的，是有温度的。如果建筑能够做到这两点，它就具备了可阅读性，就是你能够从中读到它的历史、文化、修养、品味，知道它属于什么时代，并且从中学到一些东西。设计特色比如“渡口空间”是我2013年的作品，到现在已经13年了。其实它的入住率到现在也并不是百分之百，我们也没有做太多商业上的运作，只是始终把空间打开。设计特色之所以取名“渡口空间”，“渡”本身就带有“水”的含义，就是“由此及彼”，印度语里叫“般若波罗蜜多”。我希望来到这里的人，无论正处于什么样的困难之中，都能够从“不成功的此岸”，走向“成功的彼岸”。设计特色渡 “” “ ” “” “ ” “ ” 渝舍印象酒店前厅接待处， 口空间 从小学习艺术。我的爷爷是一位画师，所以我从小就是从中国传统绘画、《芥子园画谱》这样的体系开始学习的，也是在这个过程中逐渐理解艺术与绘画。设计特色因此，可以说我的审美启蒙是从东方美学开始的。这几年我也接触和参与了很多中国传统建筑的改造项目。设计特色在我看来，东方人的气质是含蓄的，东方美学也是一种含蓄、温润的美。所以我的建筑有时候会呈现出一种比较克制、内敛的气质。设计特色东方美学中还有一个非常重要的部分，就是山水之美。我们从小学山水画，有工笔，也有写意。设计特色我认为，中国东方美学很重要的一层含义，就是“山”与“水”，尤其是“水”。水是生命之源，“上善若水，水利万物而不争”，水既滋养万物，也象征财富与生机，这本身就是一种东方美学精神。设计特色另外，东方美学中非常重要的，还有庭院的美学，以及“借景”的手法，这也是我们在设计中经常使用的方法。最近我们做了几个项目。比如无锡的“挚舍南禅观水”，它是在原有徽派建筑基础上的改造，原建筑本身是控保建筑。设计特色我们在其中融入了很多现代设计语言，贯穿于整个原始徽派建筑之中，形成一种新旧之间的对比，也是一种东方与西方文化的交织。另外，我们在“天物”中也做了一个具有宋代美学气质的建筑，将中国的人文思想、宋代美学以及“天人合一”的理念，都集中融入到建筑的设计理念之中。设计特色挚舍南禅观水酒店 店的庭院美学 天物空间， “天物空间其实是一次非常大胆的尝试，把我这十年来的设计想法，都在这个园区里面进行表达和实验。天物这个项目，我们从2021年开始做，真正到2024年才完成。设计特色整个园区里大概做了将近38栋建筑，所以这是一个非常漫长的过程。我们经常讲，是我们成就了天物空间，而天物空间反过来也成就了我们。设计特色所以，天物空间其实是一次非常大胆的尝试，把我这十年来的设计想法，都在这个园区里面进行表达和实验。不管是空间理念上的尝试，还是材料上的探索，我们都进行了大量实践，最后也确实收获很多。设计特色项目完成以后，很多人问我们：为什么用了这么多设计手法，却不会让人觉得乱，反而会感到很舒服？最主要的原因，还是因为我的设计手法是一致的，始终贯穿着“探索实践建筑、人与自然关系”的设计理念。设计特色比如，我们用了很多几何元素，这可能和我的背景有关系。我本人是南京艺术学院学艺术出身，所以很多设计其实是用一种艺术的手法去表达。设计特色第二个原因，是整个园区中大量使用了“水”的元素。水从园区入口一直延续到深处，贯穿于整个空间之中。设计特色水是生命之源，“观水观心”，所以我们做了很多不同状态的水：有静水，有流动的水，也有瀑布式的水景。山不在高，有山则名；水不在深，有龙则灵”，我们把这种关于水的精神性含义贯穿到了整个园区。设计特色第三个原因，是因为这个项目位于上海，所以我们从上海传统的石库门和老洋房中提取了两个重要元素。一个是拱券元素。整个园区里有很多拱券的表达，不管是在偏经典欧化的建筑中，还是在现代风格的建筑中都有体现。设计特色比如53里面，我们就用了很多现代工艺的方式去重新映射这种元素。第二个是红砖、红色的元素，它贯穿了整个园区。设计特色比如“沧海一帆”使用了清水泥中的红色元素；“动力车间”用了红砖元素；53则是把红砖和锈铁元素结合在一起。另外，还有一个非常重要的是整体尺度的把握。设计特色人在进入园区以后，会不自觉地把脚步放慢，慢慢去品味每一栋建筑，每栋建筑都有它自己的感觉。天物中的拱券元素 53 动力车间与半仓在天物 远舰天物 正在进行中的项目与 未来乡村建筑的实践之路 “真正好的设计师，只要用心去做，其实还是能够把项目做好。设计特色我可以讲几个比较有趣的项目。第一个是同济的项目。第一次做方案的时候，我在方案里借鉴了一些大师的语言。设计特色后来我觉得，自己应该做的是和光同尘，然后把整个建筑重新做了一遍。重新调整后的方案，反而比原来更好。设计特色第二个项目，是苏州的一个商业改造。这个项目大概有32000平方米，是一栋老建筑。设计特色原来的建筑外立面基本都是大理石，但从远处看，整个建筑几乎没有存在感。所以我做了两件事。第一件事，就是我要让它存在。设计特色第二件事，就是把原来所有附加的东西全部去掉。原来的大理石墙面全部拆除，把最原始的混凝土、水泥结构清理出来，让梁、柱这些结构全部裸露出来。设计特色然后，我再往里面补充一些非常简单的元素。另外，原来建筑主体其实主要只有两层，我在顶部又加了一个很小的“盖子”，像一个突然飞来、停在地上的飞行物。设计特色下面则依然保持混凝土建筑的状态，只是在局部加入一些颜色。虽然建筑只有两层半，但整个城市体量其实很大，所以我把它拆分成很多区域，增加了很多外部场景。设计特色因为它能够看到金鸡湖，所以我做了很多露台，同时重新组织了平行流动的通道和垂直交通。整体上，其实是用非常少的钱，去完成一次城市更新。设计特色这也是我现在正在推进的一个项目。我认为，真正好的设计师，只要用心去做，其实还是能够把项目做好。比如我们在山东做的一个项目，原来的建筑几乎全部拆掉了。设计特色其中有一个地块，原来是电影院。当时拆掉的时候，我突然意识到，原来的电影院其实挺好的。所以后来我们把很多原有的石块、板材保留下来，再重新运用到新的建筑里面，让它继续延续原来的记忆。设计特色还有一个项目，是岳慈康养中心。整个建筑内部的密度其实非常大。在这样的条件下，我们更多是在顶部做了一些契合点，让每个建筑点位都不一样。设计特色下面的部分会相对规整，而顶部则会更有识别性、更吸引人。目前我们手上大概还有五六个项目，都还在持续推进之中。设计特色乡村自建房和城市更新相比，确实有几点不一样。第一，自建房的设计费用通常很低。最近就有三四个项目，报价已经压得很低了，对方还是觉得高。设计特色第二，建设成本也不能太高。一个很现实的痛点是，付得起的江浙一带农村里很难做自建了；而到了更广阔的一些地区，很多人又承担不起设计和建设成本。与此同时，自建房又希望能够做得有感觉、有特色，要把美的东西真正带到农村去。设计特色我觉得这是我们设计师接下来需要认真思考的问题，对我来说也是一种实践上的挑战。我们设计师真正需要探索的一条路，是如何把自建房做到既有自然之美，又能够经济实惠。设计特色其实，乡村建设中的自建房市场是非常广阔的。我也希望未来我们能够专门成立一个部门，去做这方面的探索和实践，去真正扶持乡村。设计特色因为我去过日本的农村之后，感触非常深，不是一味追求形态有多美、多奇特，而是把一种关于美的想法和元素真正带给村民。东院儿启东 感觉我们的乡村建设其实还欠缺很多。设计特色所以我在公司内部也定了一个原则：以后凡是来找我们做农村自建、乡村建设、美丽乡村改造的项目，我们都会给予一定的优惠和折扣。因为我认为，这其实是设计师的一种责任。设计特色我希望未来能够在这方面多花一些心血，甚至哪怕只是按照我们的基本取费、设备成本去做，也愿意去实践，去真正改变我们乡村的面貌。这是我的一个愿景。第二个未来计划，就是把城市更新继续坚持和实践下去。蒋华健老师个人照 ’ 本哲建筑。