中国美术学院风景建筑设计研究院
建筑师
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代表作品
富春江畔的船屋
项目简介项目概况本项目是杭州富春开元芳草地乡村酒店的一组特色船屋客房。酒店坐落在建德富春江畔，梅城古镇东约五公里处，而船屋则亩湖面西岸。的概念和形态，源自当地的古老风俗。明初至清中几百年间生活在这里的水上部落设计理念，形成独有的船居文化。五艘船屋横斜在树冠之间，船身三分之二飘在湖面上，轻盈灵动。作为酒店客房，船屋也成为当下一种独特的居住体验，在平方米的空间内，岸上的船尾作为入口玄关和卫生间。中间顶部设置天窗成为室内的景框，天光树影共徘徊，时而有飞鸟掠过。船头整面落地窗，即使坐在沙发上亦可感受烟波浩瀚，站上延伸至湖面的超大露台靠着麻绳网栏杆，凭栏远眺，野旷天低树，夜幕降临，江清月近人。空间特色船屋中间顶部设置天窗成为室内的景框，船屋结构采用木结构体系，是场地环境的需要，也是对传统蓬船同宗同源的延续。结构构件由工厂预制后再现场组装，船屋主体由插入湖底淤泥中的钢管桩提供支撑。施工现场无湿作业无扬尘，清洁简单高效，是保护生态环境的最佳建造方式。建筑形态船屋主体由插入湖底淤泥中的钢管桩提供支撑，施工现场无湿作业无扬尘，清洁简单高效， 拱形的船身结构，由四组三铰拱木拱梁通过五根圆木连接为整体，每组三铰拱由左右两个对称半拱吊装拼接，而每个半拱又由两道十一公分宽的北美花旗松胶合拱梁组合成，拱顶的小交叉真实反应拱结构的对接特征。采用三铰拱的形式，避免了木材因过度弯曲而产生超限的应力。整个屋面系统保持在拱梁的厚度之中，内部红雪松挂板使用水性清漆保持原木纹理和触感，外部使用了三种尺寸的红雪松木瓦上下微错的铺装方式，质感自然。材料运用 拱空间天生的方向性，引导了结构的序列和节奏，建筑内外清晰可见拱梁和圆木构成的完整结构体系。显而易见的结构逻辑和去装饰化设计，展现建筑的结构美学和空间张力。建筑内外清晰可见拱梁和圆木构成的完整结构体系，功能布局江南之美，甲于天下。乌龙山泉汇聚而成烟渚湖，湖面如镜倒映船拱，比天空还要宁静，躺在船屋中，望着星空入睡，是何等之美，和着雨声入眠，又是何等之空灵！春水碧于天，画船听雨眠，是尘世中的诗意栖居。源自一个古老的传说富春江畔的船屋中国美术学院风景建筑设计研究总院：开元旅业集团柯礼钧，陈夏未：王凯、金拓、周建正：郭苏夷，中国现代木结构建筑技术产业联盟： 杭州潘天寿环境艺术设计有限公司
安吉山川乡村记忆馆，杭州
项目背景项目概况 选址及现状安吉山川乡船村，距杭州主城区西北方向约公里，海拔约米，四周群山环抱，中间形成一个盆地，良田千亩，一条溪流贯穿东西，流水长年不断。入村前是一条蜿蜒曲折的狭长小径，一边是竹林，一边是溪流，过后则豁然开朗。设计理念建筑于群山环抱，地块位于村主干道边，紧邻溪水，现状为废弃厂房，长约米，三面紧邻农居，一面隔路临溪水。建筑原始状态很差，屋面瓦、墙体基本报废，只有几根红砖柱和木屋架尚能加固使用。 限制与创造空间特色针对现状实际情况，我们提出个问题，如何合理利用现状资源；如何引入青山绿水的风景；如何使建筑具有乡村特色韵味。为了避免相互干扰，与农居的相邻界面不开或尽量少开窗户，临马路墙面建筑形态米以上才开大窗，坐在里面可不受道路干扰，但依然能看到对面的山水景色。米以上开窗避免道路干扰，我们在大空间中尽量多的设置天窗，这样使得风景最大化的映入室内，也尽可能减少对周边民宅的干扰。我们找来村里的老工匠，认真听取他们的建议，就地取材，收集村民造房子剩下的红砖并以当地黄泥墙工艺做为建筑外表皮，门窗由木匠现场制作。因乡土材料的运用，建筑自然，朴素，融合于山水。材料运用天窗使风景最大化映入室内， 去装饰化设计顶部每跨设置一个天窗，除了满足采光需要，更引入周边的山景，做为乡村记忆馆的核心功能空间，在这里能感受到自然山水和传统手艺，现代生活的融合。内部空间朴素自然，墙面内外一致，地面则用水泥做磨光处理，屋顶则是保留了原始木屋架的结构美感，软装也以原木为主，使建筑、室内融为一体。功能布局顶部每跨设置一个天窗满足采光和景观引入需要，室内与室外的融合，从休息室看内堂， 低成本设计尝试与挑战很多时候，建筑师的主要工作在现场，帮工匠把握一下比例、尺度等基本美学。由于全部是泥工和木工熟悉的材料和建造方式，工程进展相当顺利，不到三个月就建成投入使用。环境融合去雕饰设计，屋顶则是保留了原始木屋架的结构美感，相比于城市的项目，乡村项目的创造心态更轻松自然，乡村记忆馆建成开放后，村民和游客逐步参与其中，每逢节日，这里都会举办聚会，也成为了孩子们的乐园，乡村记忆馆展现的不仅是传承，更是新生！夜色中的记忆馆，木头搭搭，黄泥刷刷，旧砖垒垒安吉山川乡村记忆馆中国美术学院风景建筑设计研究总院陈夏未、王凯
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