金秋野建筑工作室
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代表作品
OFFICE真相专辑 NO.58 - 金秋野
项目背景项目概况世界上有趣，创新的事务所及工作室在一个怎样的环境中以怎样的模式进行工作？为您奉上专辑。
茧宅：刘女士家，北京 / 金秋野建筑工作室
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桥宅：吴先生家，北京 / 金秋野建筑工作室
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山中天艺术中心·玄馆二期与三期，北京 / 金秋野建筑工作室
艺术项目概况项目概况项目概况感谢金秋野建筑工作室（联系邮箱：163）予享以下内容。山中天艺术中心玄馆（以下简称“玄馆”）一期在2022年底竣工并投入使用后，工作重心转移到主场馆西侧的三栋工业附属用房和围出的小庭院。设计理念改造完成后，我们将这个小庭院命名为“石屏院”，二期咖啡厅和音乐展厅围绕它展开，三期艺术实验室和办公区位于场地最西侧，隔着音乐展厅与庭院相连。可以说，这里是整个艺术中心的空间文化核心，也为建筑群提供了最丰富的游观体验。空间特色作为沟通一、二、三期的空间枢纽，这个庭院从一开始就被构思为“连通器”，将复杂混乱的修理厂杂物庭院，变成宜人、动人的游憩庭园，同时能根据需要，灵活承载小型室外展览、儿童活动、艺术发布会等公共活动。大亭子全景，从北向南， 作为玄馆二期的一部分，石屏院仅有235平方米，却集中了很多思考和体验密度。建筑形态轻室内重室外的做法，采用轻型材料疏导勾连的轻更新策略，也是将城市空间内外视为一体、内外反转的设计思路的具体实践。在这种思路下，单体建筑并不重要，由建筑、场地、路径和景观共同组成的总体空间环境，构成了城市设计的综合内容。材料运用改造前这个庭院是修车厂的泊车区域，东南角连接一期和二期的是一个临时大棚，下面为一体化的喷漆车间，其他部分见缝插针地停放着待修车辆，院内杂物成堆，地面脏水横流，本是一个被忽视、被放弃的零余空间。山中天二期庭院轴测图， 235 石屏，从西南向东北，城市周边随处可见这样杂乱孳生的区域，空间错综、功能紊乱，就像城市肌体的血栓。功能布局我们认为，如何激活这个小小庭院，并以它为抓手解开整个空间的死结，是玄馆改造的题眼。从石屏看大亭子，西北向东南， 亭子下的树洞， 一开始，我们就将这个小庭院构思为公共性的、开放的、自由自在的，与临近的咖啡馆一起，为每位到访的客人提供一份安详和适意。环境融合人们可以散坐在各处，彼此交谈或一人独处。它有足够的包容力，也能承载欢声笑语。技术创新建成后一周即迎来儿童展，小孩子跳到池中嬉水、挂在雨链上荡来荡去，虽然没想到竟还有这样的用途，却也让人欣喜。大亭子看石屏，南向北， 1领域和造景 方位上看，庭院南侧是较高的毗邻建筑，遮挡了大部分阳光。设计特色北侧坡屋顶平房原为计划中的二期展厅，因产权问题无法纳入，成为场地北边界，这里白天尚有短暂光照，我们将花草树木沿墙根布置，成为庭院里较为“自然”的区域。东南角喷漆车间迁出后留出一块空地，直觉上需要补全，使人在主场馆与咖啡厅间行走免受风雨之苦；又不能彻底封闭，以防建筑与庭院间出现生硬的界面。设计特色于是沿原檐口投影线复建了一个钢结构大亭子，它向北敞开，突出于咖啡厅之外，可以接受余晖夕照。亭子的内顶板和钢结构的柱子、楼梯都做发黑处理，沉暗的内部空间在夕阳下微微泛光。设计特色大亭子下的钢梯， 避让东侧杏树，屋顶挖了个大圆洞，给结构设计制造了不少难度。最后采用四根细钢柱支撑，其中一根埋入咖啡厅墙身，其他三根做不规则分布，让屋顶显得格外轻盈。设计特色屋顶下方的人字纹钢板吊顶的奇怪分缝是与钢梁对位的结果。夹缝空间，一层东入口， 缝空间，一层西出口，左下为镜子， 此处作为一个空间枢纽，不仅连通着一期展厅、二期咖啡馆和庭院，还容纳着一组型玻璃包裹的室外卫生间和一步钢梯，通往二层的驻场艺术家工作室。设计特色咖啡厅南与临近建筑间有一个不足一米的狭缝，原来阴暗潮湿、落满杂物，改造中被清理出来，用网格铝材做成上下两层夹缝步道，透光透风，如同山谷中的“一线天”。从音乐展厅平台看小山房， 绿藤荫下看小山房， 东连接一期上下两层出口，向西以变化的地坪高度连接咖啡厅和音乐展厅间的“小山房”，为院落留出一条隐蔽的流线。设计特色不知在哪次改造中这里曾作为室内使用，墙面嵌有两块镜子，也被留下缓解视觉乏味。这些无用空间的顺势引入让实体间出现了“气眼”，丰富了感受的同时，对环境的粘合和整体化也有不可替代的价值。设计特色石屏，东向西，山房位于庭院西南角，连接着咖啡厅和庭院西侧的音乐展厅。这里原本也想做成半室外空间，后来充当二层狭缝步道与庭院的阶梯，做成一块混凝土的“大石头”。设计特色大亭子和小山房本质上都是连接过渡空间，在一疏一密、一阔一狭间，避免了雷同与单一。石屏，从大亭子向北看，屏，从东南看黄栌，亭子东侧与一期外墙通过一道水渠相接，水体向北延伸并扩开。设计特色池小且浅，通过边缘悬挑和石浪处理，有亭临于渊的轻盈感。庭院东北角起初种一株芭蕉，奈何北方的气候与芭蕉天性不合，换成凌霄花后一片生机盎然。设计特色大亭子正前方是一道混凝土现浇的形“石屏”，也是庭院名字的由来。庭院全景，从音乐展厅向东看， 道石屏将庭院区分成东西两个似断似连的区域，东侧与大亭子形成南北对望的一体，西侧紧邻一株黄栌，与音乐展厅前平台东西对望，共同围合出咖啡厅北侧的硬地庭院，是美术馆主要的室外活动场地。设计特色石屏上的团扇洞和穗花牡荆， 亭子池中的小喷泉，南向北， 屏向东一侧围绕小池布置了一圈座椅和几块顽石，北墙上开一团扇形月洞，墙后一株穗花牡荆从中探出头来，散发出淡淡清香。池中一眼小小喷泉，给静谧的庭院带来汩汩水声。设计特色石屏与凌霄间消防门用废弃材料拼成，为植物生长考虑留有通风孔。庭院西侧与音乐展厅入口，东向西， 墙边的混凝土条凳， 铁门后的一角庭院原来也在设计范围内，可在对角方向制造深远感，可惜未能实现。设计特色尽管如此，石屏、大亭子和凌霄围绕水池，依然给这个角落带来难得的向心性，相对自由的池岸边界、相对粗粝的地面处理和北线的置石，让这里充分呈现自然庭园的生命力，而与西侧庭院迥然有别。新建部分对庭院气质的延续，南向北， 步台，种树之前， 全程无障碍设计，大亭子西北角与庭院通过坡道连接。设计特色庭院排水口位于南北中线，南侧作为咖啡馆的室外坐席区采用小青砖人字拼，北侧水刷石，并在北墙根下现浇一排混凝土条凳，同时作为庭院边界，与相邻建筑之间通过绿植隔开。石屏东西通过结构拉结钢管隔开，西侧以天然踏步石提示，上面铁梯通往石屏北侧上方的小小瞭望角，上行经过那株枝叶繁茂的黄栌，可以俯瞰整个庭院。设计特色绿藤荫下，南向北， 藤架看咖啡厅，北向南， 下乱石嶙峋、草木繁盛，是庭院中最有生机的角落。庭院使用的几十块顽石都是其他项目剩下的，虽然品相一般，但与这个工业属性的杂院相配，别一种民间的质朴感。设计特色石屏浇筑完毕，质量甚至不如一期入口的混凝土前台和楼梯，但这种粗朴也正跟充满断面的顽石、纵横恣肆的黄栌、起伏嶙峋的屋顶和放肆飘摇的飞线相呼应，延续了庭院的小作坊气质。凌霄花树位置看咖啡厅，北向南， 西侧音乐展厅与庭院间有三步台阶，从西南角侧上，正面则以钢柱和钢梁做出一个“景框”。设计特色这个抬高的平台是庭院中举办小型活动的“舞台”，西北角又有一道混凝土的石屏，后面藏着一架紫藤，藤下是红砖砌成的围坐角落，大概是整个庭院中最适合聊天隐蔽去处，与大亭子对角向望。从这里向南正好看见嵌在两座主体建筑间的小山房。设计特色铺地处理， 个庭院按照方位划分为7个不同的区域，彼此形态、尺度、气质各不相同，但又通过身体的运动、视线的贯穿保持连续，形成完整的领域。利用地形变化、面向转换和座椅位置来微调人的行为，容纳各种不同形式的交往。设计特色主要视线方向做到眼前有景，安静的尽端区域都形成半围合的、相对私密的空间领域，保障心理上的安全感。虽然是公共性的开放庭院，依然有小园的紧凑和亲近感。设计特色大亭子下的小池和石浪，北向南， 岸边缘处理， 2 边界与衔接 计中特别注意段落间的衔接和边界处理，在几个不同层次上实现柔性的连接，让内与外、新与旧、人工物与自然物、生命体和无机物绵延接续，避免硬边界带来的异物感。首先是空间的衔接上，半敞的大亭子和半闭的小山房充当了一期到三期主体建筑间的过渡；两道石屏和藤荫下角落其实也是按人体尺度处理成围坐对谈区，是室外空间的内化。设计特色各个部分、包括夹缝和过道，都有意与轴线保持若即若离的关系，增进活泼生动。与地面层的丰富多元不同，咖啡厅二层和三期朝向庭院的立面均采用半圆截面的铝扣板包覆，强调界面的平滑工整，使上部“消失”。设计特色从栌步台看大亭子， 水池为中心的东侧庭院空间，西向东， 二、三期的三栋房屋之前都是临时建筑，分别为砖混结构、木结构和轻型钢结构，条件简陋。与一期做法不同，我们仅进行必要的加固和维修，并尽可能保留了原有的建筑表面，包括音乐展厅外墙多次加建维修留下的斑驳痕迹、转角的加固砌块和木梁架，以及防水油毡屋面。设计特色一来延续工业建筑特有的场地气息，二来也是出于节约成本的考虑。内部墙面亦仅做打磨处理，避免抹灰、外挂板等遮盖原始信息的做法。设计特色小山房内部采用粗糙的铺地材料、留出狭小的采光口、设置形状怪异的推拉门，外部像顽石，内部像洞穴，内外对仗。音乐展厅内做框架加固，让砖柱保留原色，砖墙涂刷白粉，形成对比。设计特色屋顶经反复试验，选定了一种深得下去又不至于积灰发乌的黑板漆。人在庭院中，四面墙壁裸露，保持原有工业设施直白的丰富力量感，而不是抽象的刻意。设计特色树洞与池畔金属座椅， 铺地边缘均做折线处理，外围留土供草木生长。边缘不做硬性分割，或使用多孔砖，或间杂处理，甚至将一些废料填充进去。设计特色通过这样的方式，继续强调北侧自然属性，希望地面和边界都柔和，春夏之际容自然生发。池岸边缘多有置石，有些切入水刷石边界，与石屏之间通过碎石子过渡，有些地方铺瓦片以进行水土保持，夏天会有一些杂芜，石缝里长出杂草和拉拉藤，跟人工种植的萱草、麦冬混在一起，颇富野趣。设计特色绿藤荫下的座椅、落水管和茶几， 于同样的目的，新建部分也尽量保存了“天然”特征。比如钢材表面的发黑处理，最容易留下材料自身的丰富特征，一旦做涂装就都没了。设计特色比如混凝土浇筑的时候利用模板进行分段处理，形成近人尺度的差异化肌理，再对表面进行打磨。这样就不必做太过精密的施工方案，也与施工队的能力吻合。设计特色打磨的深度需要现场建筑师根据实际情况权宜把握，差一点也没关系。有些地方钢筋都露出来了，临时做一点防护涂刷，也别有情趣。设计特色这个过程有点像插花：既有精心安排，又受制于事物的天然样子，在不对称、不规则和不稳定中寻求动态平衡。从大亭子水池畔看凌霄花， 物尽量选了常见的本地品种。设计特色自古园林都有一种追新求异的倾向，希望种些奇珍异草，放养白鹤麒麟。那是一种通过自然物制造的异物感，汉宝德因而认为园林的本质是不自然。设计特色我的观点：奇花异草再独特，不如本地动植物易于养护，皮实耐造本身就是生命力的象征。无论古今，只要某种做法割裂了时空，取消了“日常性”，都是不可取的。设计特色日常性意味着拒绝凝视的自发流变，本身即是“绵延”的。大亭子池畔的置石和蕨类植物， 3 城市亦园林 乐展厅门前平台外边缘的钢柱和钢梁略显孤立。设计特色按早先的构思，其上是有一道窄窄的架空廊桥，向北从小山房二层一直通往栌步台，向南则连接着一线天、大亭子二层和一期夹层部分，角部都设置了留驻的场所，成为庭院的架空周游路径，后应馆方要求取消，非常可惜。如果按计划实施，几处主要点景的关联性和系统性要好很多，实际体验上，所带来的漫游感也不止增加一倍。设计特色栌步台边缘与石凳结合处夏天的景象， 不过是一堆零碎的空间边角料，为什么要强调关联性和系统性呢？因为人的体验是连续的，时间和空间都在绵延中变成知觉经验。设计特色所谓场所，就是绵延中不断闪现的关键帧，空间经验在记忆中表现为具体节点的集合。城市空间在过去几十年的急速发展中变得支离破碎，不仅物理层面缺乏关联，观念上更是一地鸡毛，因为导向性的错误，从整体到细节都存在问题，但通常的解决方式竟是推倒重来，孩子和脏水一起泼掉。设计特色但是，如果仔细观察那些野蛮孳生的城市平面，肌理同自然聚落有某种相似性，未尝不能通过细致的甄别和审慎的疏导，将其中富含的生命力和丰富性因借过来。儿童展期间的大亭子水池， ’ 玄馆来说，一二三期刚好融合了不同尺度、不同形态、不同新旧程度的五栋建筑和它们之间异常混乱纠结堵塞的血栓空间。设计特色倘若分析它的典型意义，正是因为其与全国各地急速发展的城市空间具有某种共通性。我们的做法，没有进行任何大规模的拆改，基本延续原有的平面形态，仅进行小规模的疏通、引导和归置，目的就是增加关联性、强化系统性，创造有意味的关键帧，将错乱变成错综，让城市染上一点园林趣味。设计特色这些处理都是以第一人称视角观察才有意义的，只看平面或从空中俯视，简直没做什么。拿玄馆来说，近地空间几乎全部都是诱导性的，它在不断转换的空间场所和高低起伏、上下连贯的漫游中创造绵延的感受，此时消极转化为积极，从历史现实中“因借”到的丰富性较之建筑师人为制造的复杂性自然生动得多，也更有趣。设计特色小山房内部，异型门关闭， 空间角度来说，历史信息和时间信息是不一样的，历史信息多与形式语言有关，时间信息则更多体现在表面的肌理变化中。多数时候我们忽略了更加重要的自然信息，包括城市的生长过程、与产权和使用方式相关的形体构成依据、有限的自然物的形态与规模等。设计特色新一轮的更新过程里，我们不仅需要更加关注自然，也要将我们悠久的空间诗学借鉴过来，让风景不仅是美的，而且是带有明确的自然意象的。在这方面，上世纪7080年代物质相对匮乏时期一些建筑作品的处理手法非常值得借鉴。设计特色传统园林的组织特征、空间密度、形式语言和细部做法经过简化，吸纳到现代建筑中。气质上是平民的，形态上是公共的，保留了传统园林的灵动多姿，去掉了过于浓厚的文人色彩和士绅化特征，真正属于城市里的每一个人。设计特色小山房内部，异型门打开， 在我们所受的教育中，建筑师应致力于清晰的任务和明确的造型建筑应该有与功能相符的类型学特征，应该有历史性的独特样貌，应该跟知识系统发生对话。但是现实往往是复杂的，建筑也并不仅仅意味着在一张白纸上开始筹划。设计特色从类型化的设计训练开始，建筑师几乎很难思考连续的、绵延的、新旧交织的、内外交融的空间，因为它注定不是一种类型，也杂而不纯。但真正的城市空间是无内无外、无始无终的，它既不表现为纯粹的类型，也没有单一的风格。设计特色一段有价值的城市空间，可能连具体的形象都没有，却能给人留下深刻的场所印象和归属感，因为它能同时容纳自然和人工、历史和未来。存量时代的建筑师有必要与支离壅塞的城市空间对话，与去中心化的审美对话，在这之前，先要摆脱对“纯粹性”的痴迷。设计特色音乐展厅室内，北向南， 屏院的视觉信息较新建建筑丰富太多，几乎每个界面、每个角落都是斑驳和复杂的，要求更高的物质密度去衔接和匹配。但是人造物所携带的信息量再大，与自然物都是无法比拟的。设计特色这些旧厂房、仓库等临时建筑本身并无遗产价值，但它们与遗产建筑一样，肌体上存留着丰富的时间信息。如果以遗产保护的做法，通常会用精致平滑的现代材料进行加建，新旧之间造成强烈对比，告诉人们哪里是新、哪里是旧。设计特色但那就等于设置了一条强硬的时间边界，否定新材料和新建造部分变旧、获得时间性的可能。从这个意义上讲，厂房不是遗产建筑，对改造来说有非常积极的影响，我们既可以因借丰富的时间信息，又不必对其进行慎重的保全，尤为重要的是，新建部分就可以接续这份绵延的丰富性，而不必故意显得平滑以强调对比。设计特色更有趣的是，通过钢材和混凝土浇筑过程自身的天然特征，这份丰富性甚至被放大了，直接对接到石头草木这些天然材料上。也许这份让现代人不太适应的景物密度，才能与过去几十年的流年急景相配，而它无意间预示着一种可能：今天的城市与古代园林间的距离，竟没有想象中那样遥远。玄馆三期大楼梯，西向东 ， 玄馆三期大楼梯，北向南 ， 中天二三期总平面图， 山中天二三期改造前平面图， 山中天二三期首层平面图， 山中天二三期二层平面图， 山中天二三期11剖面图， 11 山中天二三期22剖面图， 22 山中天二三期33剖面图， 33 山中天二三期节点大样1， 1 山中天二三期节点大样2， 2 三期大楼梯轴测图， 文刊载于《建筑学报》2025年01期。
六边庭：禾描展厅及办公空间，北京 / 金秋野建筑工作室
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山中天艺术中心·玄馆（一期），北京 / 金秋野建筑工作室
艺术项目背景艺术概况项目概述项目概况感谢 金秋野建筑工作室（联系邮箱：jinqiuye@vip.163.com）予享以下内容。山中天艺术中心玄馆原为751园区内的工业厂房及其附属办公建筑，建成后成为山中天艺术中心的主力展馆。设计策略艺术设计设计愿景设计理念一期作为主展厅率先落成，主体内部东西两侧是混凝土柱，撑起40mm厚的混凝土折板屋顶，下面为近500m2的无柱空间。视频，Video an and its in the 751 Park, Wind H Art (PhaseⅠ) was built to the main hall of Wind H Art Center. The first phase was first as the main hall, with on the east and west sides of the main interior, up a 40mm thick slab roof, with a column-free space of 500㎡ below. 山中天艺术中心玄馆东立面，Wind H Art 751 (Phase I) – East 计思路很简单：将原有无柱大空间做成主展厅，夹层下方为小展厅，上方为公共教育及办公室。空间体验艺术特色空间设计空间特色主入口保持原位，以北为艺术品商店。四个功能分区都要独立封闭，以保证主入口到内院的路径畅通。项目介绍艺术理念建筑建筑风格建筑形态体块生成分析图，轴测图，Axon 郭元清 入口装置正轴测图， 元清 The is simple: the large column-free space is into the main hall, with a small hall below and and above. The main in its place, with the art shop to the north. The four areas are to a clear path from the main to the inner courtyard. 从主入口右侧看大台阶入口和前台 View of grand and the main 出现在混凝土装置上方，The above the unit 从前台看见“囊”的一角，A to the from 屋顶平台入口俯瞰楼梯间，View of the from the roof “巨石”中倒斗形采光井和隐在阴影中的形体 The “Monolith” with its light wells and forms in the 主入口南侧看玄关空间 View of the foyer from the south side of the main 商店看入口混凝土装置， from the shop 利用空隙和零余部分置入一个混凝土的“巨石”，像空心的多孔结构，容纳门厅、照壁、楼梯间、洞口、前台、储物柜，连接并分隔四个象限，使各自独立又连通。并利用保留墙体形成纵横交错的洞口和两个不同标高的“通廊展厅”和“夹缝展厅”，其下容纳空调设备和库房，实现功能与形式的统一，并形成东西向和南北向的空间层次与观览节奏。项目介绍项目概况材料质感材料运用体块爆炸图， axon A “monolith”, like a structure, is in the gaps and to the foyer, the wall, the staircase, the cavity, the desk and the lockers, while and the four quadrants, them and interconnnected. The walls are also used to form and two of the “ of passageways” and “ of slits”, under which air and are housed, a unity of and form, and a and of east-west and north-south views. 商店空间中的平行墙片和通往“甲板”的洞口 ， wall in the shop space and the to the “deck” “甲板”，大展厅与商店之间的夹缝空间 “The deck”, the the large hall and the shop 纵横交错的洞口，从大楼梯下的三角空间看“甲板”和大展厅 View of the “deck” and the hall from the space under the grand 大楼梯下的三角空间看第二跨洞口 View of the span of the cave from the space under the grand 洞序列，从北向南看， of doorways, from north to 筑师之家的两层看台，Two tiers of at the Architects’ House “狭缝画廊”作为空间制高点，通过原结构间脱开的600mm狭缝和一组三角形侧高窗采光，向西俯瞰大展厅，并在北端形成另一个多孔空间，成为序列的收束。邀请艺术家张小川设计发光艺术装置“腔体与演生”，从入口斜墙的孔洞中连通前台和楼梯间两个区域，强化了虚实结合的形态特征。项目介绍设计理念功能分区功能布局左：从甲板观看掺望台，右：从大展厅内部仰望“甲板”和通往商店的洞口，Left: view of the from the deck; Right: view of the “deck” and the to the shop from the large hall 左：通往夹层的楼梯；右：从夹层近距离观看打磨处理的屋顶混凝土面层，Left: to the level; Right: close-up view of the roof from the 大展厅看“甲板”缝隙处的一线天光， of the sky at the gap in the “deck” as seen from the large hall 左：序列墙壁使用的粗糙弹涂面层；右：经发黑处理后的楼梯，连通一期和二期的门，Left: Rough used on walls; Right: staircase, the doors 1 and 座建筑的形体和表面处理追求“含蓄的丰富性”，以期达到“朴实无华，生动多姿”的效果。以中国传统园林以实造虚以及虚实转换方法为参照，用虚空切挖实体，以实体创造虚空，用标高变化整合空间功能，合理调配疏密关系，并统一在可观看的界面中。项目介绍空间特色环境设计环境融合大展厅钢南侧一组钢结构旋转门，A set of steel door on the south side of the large hall 下午从楼梯间射入玄关的光， light from the into the 商店透过洞口看大展厅，View from the shop the hole in the large 走廊透过夹层楼梯看“甲板”狭缝 View of the “deck” slit from the the 过朴素的造型与多元材料选择，使新旧契合、制造空间与感官的层次，形成反复嵌合、多孔多窍的空间。利用角落、缝隙和零余空间“造园”，通过梳理复杂功能来创造复杂空间，在最小尺度内完成高密度建造，尽量保留原有大空间，这样一来，小而密的新建部分在大而疏的保留部分中穿行，以疏密对比表达对城市日常历史的尊重，这些历史曾经也是日复一日的现实，写进新旧更替的时空褶皱中。
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