礽建筑
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宜兴溪隐画廊，江苏 / 礽建筑 + 关念工斯
建筑项目背景建筑概况项目背景项目概况更多关于他们，请至： 江苏省无锡市宜兴市位于苏浙皖三省交界处，太湖西岸。设计理念这座城市围绕一片名为“氿”的水域展开。设计策略氿”的地理类型比湖大，比河小，是当地独有的水域名称，并承载了城市的历史记忆。空间特色除了自然与地域，深厚的历史与人文是其重要特征，宜兴自古有崇文重教，兴建书院办学的传统，反映在古代的名士以及近现代大家。空间体验同时，因独特的土壤成分以及人文历史，紫砂陶制技艺成为这座城市重要的文化特色。建筑形态氿” “氿” 社区物业中心， 隐，取自“溪边隐去”之意。建筑建筑特色溪隐画廊位于宜兴市阳泉中路一处老小区家和花园的物业中心内。材料运用作为小区中的三层公共建筑，包含了服务社区的一些配套功能，比如托育、培训、美容、洗衣等。材料表达从城市到社区，城市地方性的回应，老旧小区的文化空间提升，传统人文气质在当代的延续等这些课题都是我们这一次设计中思考良多的地方。功能布局社区物业中心平台， 社区里做一个画廊 开始接到项目任务书的时候，业主希望在社区里营造一处画廊空间。功能规划相较于画廊在艺术区或者其他商业区，在社区之中的画廊我们会更多的考虑到与当地居民及场所的交融。环境融合首先是功能上的考虑，不能只做一个艺术空间，而是更多的考虑如何让当地居民日常且亲切地走进。生态融合所以我们除了展厅本身的功能外，又增加了社区客厅及图书室的功能。技术创新这两个功能本身就是居民日常容易进入的场所，通过这样的空间过渡，逐步引发人群走进展厅空间。创新技术其次是新与旧的界面处理，“怎么去面对一个老旧小区”，将人文的温度传递到一个场所之中。设计特色吸引”与“打开”是我们想到的空间策略，同样也希望这样的手法，可以激发老旧小区的积极性。项目介绍隐于社区中的画廊空间， “ ” “” “” 入口立面夜景， 直立的柱杆 廊主入口位于物业中心二楼，需通过大约四十级台阶拾级而上，本身带有了一种仪式感。设计特色通过设计，我们希望画廊可以吸引到日常路过的社区居民，于是我们在大平台中间设计了一高约五米的钢构立架，并通过四块弧形穿孔金属板拼搭，溪隐画廊的书法呈现于金属板之上。项目介绍入口立面， 口立面改造前后对比， 面像书卷一样打开 隐画廊是一个从社区书院出发，而展开的艺术空间。设计特色书法、绘画这些书卷气息本身就是这个画廊的。项目介绍入口设计上，我们希望外立面如同一幅轻盈的书卷，恰好被风掀开而自然形成一个近45度斜角的入口，入口面对社区开放。设计特色通过张拉结构升起的金属网， 面像书卷一样打开， 卷的材料通过金属网来表达，也是传统意向的当代表达。项目介绍通过张拉的结构形式，升起来的金属网顶部高约四米五，底部高度与地面脱开一米，并通过钢丝绳与地面链接。设计特色金属网在光照下产生了波光粼粼的视觉效果，同样也让人联想到“氿”这一宜兴特有的地理产物和水域类型，呼应城市地方性特征。项目介绍氿” 材料及形式选择对于城市地方性的呼应， 轻与重 面继续递进，下一层界面通过锈蚀钢板营造画廊的入口空间，与银色的金属网产生材料的轻重对比。设计特色锈蚀钢板的深棕色效果及材料质感与当地特有的“紫砂”陶土特性产生关联，呼应城市地方性特征，表达宜兴人文历史的深厚积淀。项目介绍金属网通过钢丝绳与地面链接， 动展厅 走进展厅的内部，在原本坚固的墙面之上，我们希望增加一层书卷感的柔性界面，界面同样也可以作为艺术作品的承托及视觉背景面。设计特色从展厅入口看社区客厅， 社区客厅入口， 社区客厅看展厅入口， 设计采用约三米高一米五宽的柔性网格布材料从顶部进行悬挂。项目介绍柔性材料本身也赋予了空间的更多可能性，推拉之间让空间可开可合，根据功能的需求产生不同的私密与公共场所。设计特色展厅顶部周圈布置轨道吊轨，方便灵活移动和增换绘画作品。项目介绍柔性界面作为作品展示背景面， 厅内部， 社区客厅 靠近物业中心二层平台的空间，布置为“社区客厅”，可以承载茶饮、咖啡以及紫砂艺术品展示等功能。设计特色立面的界面为可以打开的窗口休闲空间，希望空间能表达出一种开放包容的态度，融入社区，激发活力。项目介绍社区客厅， 空间中我们采用了约一米宽的柳桉木多层板饰面，其材质纹理和质感配合锈蚀钢板形成静谧的空间氛围。设计特色社区客厅置物架， 小区的回盼 空间的平面布局上有两个开口：一个是物业中心二层平台上的室外主入口，另外一个则是在物业中心内部楼层的入口。项目介绍我们在思考后者的入口设计时，一是希望能通过一个内外统一的木板立面表达出空间的延续性；另外通过打开一个五十厘米长宽的窗口作为开口，提供了内外视线交流的可能，吸引社区居民进入图书室。设计特色从内部楼梯看社区图书室窗口， 社区图书室窗口向外看， 区图书室 图书室也是小区居民日常会走进的地方。项目介绍设计通过顶部镜面效果的设计将空间放大，并置入台阶空间作为开放的座位。设计特色墙面整体布置为书墙，并随着路径一直延申到画廊空间。项目介绍这样的空间构思也是希望逐步引导居民走到一个艺术的场域之中。
XYZ画廊，北京 / 礽建筑
建筑项目背景项目介绍项目概况更多关于他们，请至： 画廊位于北京798艺术区中二街。设计理念自2006年，诗人范学宜将自己的家居画廊搬到这里。在接下来的 17 年里，举办了数百场艺术展览。空间特色年8月，在几位朋友的鼓励和帮助下，她希望将画廊改造成一个旨在通过艺术将人们聚集并传递希望的空间。艺术区原身是于1952年筹建的重点工业项目，位于北京市朝阳区酒仙桥路2号。建筑形态从2002年开始逐渐形成了一个艺术群落。随着时间推移，画廊见证了798艺术区的变化。材料运用这次改造像是处于回望以及面向未来的一次转折。画廊外观概览， 人的画廊之家 ’ “阳光射进来，灰尘有了方向”，这是诗人范学宜老师对她的画廊的描述。功能布局从文学出发，并给参观者带来一个停靠点。基于诗人对于北方站台的记忆以及对于诗歌与原野的热爱，在展开设计工作中，站台、诗歌花园、转角街道等意向逐步出现。环境融合于此同时，诗人将画廊看成为家。在内容的思考上，新增的一个人的影院、书房以及翻新后的工作室构成了家的重要组成。技术创新画廊室内概览， 台台作为停靠点的意向，连接出走与到达，具有某种未知，并带来慰藉与公共关怀。在入口的设计中，我们分了三个界面：原有798建筑的界面、当下翻新的设计界面以及来自原野和诗歌的“物”本身的界面。设计特色街景， 有建筑外墙是红砖，但是在之后的经营中被粉刷掩盖，我们首先将原有红砖肌理打磨外露出来。建筑语言中，设计通过三个连续的拱形钢板顶棚，营造一个有韵律的檐下入口空间。设计特色钢板悬挑18米，跨度为25米（中间）与21米（两侧），拱高11米，并通过工字钢作为每个拱圈之间的结构连接，其中工字钢的坡度也满足了雨水排水的需求。改造前街景图， 18 25 21 11 街景与站台， 人对于东北老家有一个木格栅门窗的印象，这个记忆能让她从北京连接到她的老家黑龙江，在入口门厅，我们做了白色木格栅门与窗的组合立面。设计特色其中，格栅窗所在位置与下方的弧线钢板是一个隐藏的门，作为另一个可开启的门，满足了公共空间双开门的通道需求，同时视觉上形成了单开门的假象。画廊主入口， 室内看木格栅门入口， 歌花园 出更多的公共空间给到来往的人群，是画廊主以及我们的初衷。设计特色在过去17年的经营中，画廊入口就一直有一排自家种的花池。花园”作为一个记忆被保留及延续下来。设计特色在形式上我们选择高低错落的状态，其中包含03米、05米和08米等不同的台阶标高，满足花池及座椅本身的功能需求后，又增加了互动性。红砖诗歌花园平台以06米宽、06 15米长和0305米高的凹弧形红砖座位单元为组合，通过台阶连接在一起。设计特色凹弧形座位单元和入口处钢板拱顶形成上下镜像关系，在这里展示一种平衡。诗歌花园， 歌花园近景， 有诗文与图画的青花陶瓷砖是诗人创作并在景德镇烧制的。设计特色设计中，我们将陶瓷砖砌筑在入口平台以及诗歌花园中。在这里，花池、植物、青花陶瓷砖、红砖及灰砖融合在一起。设计特色带有诗文与图画的青花陶瓷砖， 厅空间 内共有220，其中包含两个展厅，分别为90和50。我们将展厅顶部原有结构梁的混凝土肌理外露并进行了一定的处理，视觉上使原本38米高的空间增加挺拔和力量感，同时也是对一个时间段的记忆留存。设计特色一号展厅， 二号展厅， 转角街道 “站台”到“街道”，随着参观者到达连接展厅之间的走廊，有类似室外转角街道的意向。四个出入口集中在宽21米，长6米的走廊中，在出入及转向的过程中往往出现偶然和复杂性。设计特色设计中，我们在入口处的顶部处理中延用拱券的形式作为室外顶棚拱券语言的延续，以此加强室内外意向的连接。通过走廊，展开四个空间：展厅、一个人的书房和一个人的影院。设计特色转角走廊， 二号展厅看向影院， 从影院看向二号展厅， 一个人的影院与收藏装置 廊中，红紫色帘子围合的空间以及光束构造了影院的氛围。在这里，放映诗人的动画作品《四季》以及展览的影像作品。设计特色在此，影院空间里的暗容易逼近观者的内心。影院后方的画作收藏装置， 影院后方的画作收藏装置， 可推拉收藏装置， 藏装置藏在影院空间的后面，通过帘子的收拉起到空间的合并与分隔，以此提供更加灵活的使用方式。收藏作品的储藏装置使用5050方钢搭建，通过上下方的钢梁限位以及滚轮提供了方便的推拉，起到收纳与展示的使用转换。
Q-factor买手店，上海 / 礽建筑
建筑项目背景项目概述项目概况更多关于他们，请至： 手店位于上海市静安区襄阳北路34弄1号，项目沿街立面属于一幢砖红色历史保护建筑的一部分。设计理念街景图， 于历史保护建筑的原因，在思考项目立面以及室内规划的时候就显得比较“小心”。更多的要去思考两个问题：1面对历史保护建筑原有立面的态度以及当下店铺立面的更新；2二层室内的墙面地面以及门窗不能改动的前提条件下还能做出一个有趣的空间。空间特色想通这些问题，设计工作才开始。沿街渐变， 道“渐变” “” 上海里弄住宅沿街立面往往有着特有的表现形式以及窗墙比例，伴随着底商形成，项目所在原店铺呈现出单一程式化的大面积开口，不同程度消解了上海街道特有的氛围连续性。建筑形态沿街立面， 续和更新是初衷，我们对街道开始“缝补”，设计通过“像素化渐变”的设计概念，新增砖片表皮与原始建筑街道再度融合。店铺所在位置作为建筑与北边弄堂入口的中间衔接，逐步融合与过渡。材料运用从东北角看立面， 计采用宽380高150厚度28的砖片进行外墙的更新。考虑到对于原有街区墙体的保护，整体结构采用索结构，通过索来进行砖片的立面固定，这样与原有墙面脱开而不去损坏。功能布局视觉上，新增红砖片延续原有红墙，下方的灰砖片与原建筑灰色墙裙保持连续顺延。新增砖片表皮， 变化单元组合 层作为买手店面对街道的快闪展览空间，整体面积30平米。环境融合面对这样一个临街小空间，有两个问题：一是要给未来未知的快闪活动留足可使用的面积；二是当没有展览的时候空间也不能空，不能“尴尬”。从展览空间向街道看， 街展览空间， 们设计了9个蜂窝纸板小单元。技术创新其中，9个30030050的蜂窝纸板上下黏合形成一个单元。小单元就跟“积木”一样，可上下左右组合成为不同形式以适应展览主题所需的变化，当空间空置的时候也可以形成矩阵填满成为一个个展台。设计特色临街展览空间， 伸缩木构架 层整体面积近100平米，功能分别为卖场区、试衣间、洗手间以及储藏间。通过楼梯由一层上入二层。设计特色卖场空间除了商品展卖同时也需满足多种场景应用的可变性。基于不改变原始墙顶地及门窗的前提下，如此便得出一个需要满足陈列功能，空间可变性，自成体系的装置模型。设计特色卖场区， 折叠推拉木构架动态演示， 叠推拉木构架， 们生成了两组折叠推拉木构架装置，其中大空间中装置柱间面宽25，共六榀，小空间中装置柱间面宽18，共四榀。其中每单元折叠伸缩最大跨度为12。设计特色可收缩可移动的装置性设计提供了在空间使用与非使用时展开和收缩。通过可拆卸的木杆以及拉索做为柱子之间的连接并承担挂通的功能。设计特色卖场内部， 基于不同场景，可变化木杆及拉索的组合方式，演变出多样的空间拓扑。基础构架， 折叠推拉木构架多场景使用， 设计中选用白蜡木的原因有两点：一是考虑到木材本身所传递出的材料温度；二是我们希望材料未来能可持续的再利用。设计特色折叠推拉木构架细部， 叠推拉木构架底部， 外的设计考虑 层展示空间中，因原屋顶的高差，我们通过曲线屋顶进行过渡，增加空间延续性。进入一层至二层楼梯空间，面临高差导致的入口狭窄问题，我们抬高地面填充了一步楼梯高差，尽可能争取门口空间净宽。设计特色蜂窝纸板单元组合， 间中，蜂窝纸板作为材料制作的体块成为了展台、茶水台和收银台。较于建筑材料，蜂窝纸整体较轻，益于组合变化。
自卑礼堂，北京 / 礽建筑
建筑项目背景项目简介项目概况更多关于他们，请至： 视频，对自然，却着实出现自卑感。设计理念生命中总有些瞬间，我希望在一个安全的容器里，向着天空，迎面风雨，对于自卑，有所坦白。建筑鸟瞰， 从设计之初到完成，前往场地的几小时行程里，沿途风景让人舒畅的同时也不断增加着对于自我的反思。空间特色到达场地时所感受到的，在那种静态中观察远山与田野的瞬间 “自然”如此自信，坦然而宁静。想到自我所顾虑的看似复杂却实际简陋的问题，会有种把自我交付于天地的感受。建筑形态从南边小山坡上观音庙看建筑， 东南边看建筑， 与建筑， 2018年起，礽建筑设计了位于北京市延庆区香营乡后所屯村的风拾光居。场地规划包括礼堂、儿童空间以及居住。材料运用礼堂和儿童塔作为不同时间节点的空间被并置于同一个空间线中，隐喻人生不同阶段，并为当地带来别样记忆。轴测图，卑礼堂 里有个小山坡，能看到村子的样貌，一个“光烟囱”插入层层屋面。功能布局弧墙水平向所指的目的即礼堂，上小下大向南倾斜。顶部朝南的开口成为了光的通道 光通过开口由上至下进入到空间内部。环境融合光可到达的地方，雨水也可到达，顺着墙面滑落，最终于底部汇集并向外流出。上下洞口形成了内部循环，成为了风的通道。技术创新在礼堂内部，思考，抑或仰望后，低头而出。竖起的室外高墙将氛围继续延续，转折，以抬高的室外平台做路径的空间收尾，并引导视线向东延伸。设计特色光，雨，风在紧缩的容器里似乎被放大，感官中更大的风雨声，白天到夜晚的光影流转，让人感慨，如开篇所说：面向自然，自我交付。从东边看礼堂与儿童塔， 卑礼堂， 堂与南边小山坡上的观音庙， 堂外景， 堂内部， 堂内部的光， 童塔 堂中，光与雨的洗礼接近于成年世界，而儿童塔更像是故事起点。设计特色儿童塔是一个双向出入的空间，内部是供儿童攀爬的小世界，并用五彩的涂料粉刷，空间尺度有意识为儿童而建立，小圆窗洞口的设计成为儿童向外部世界窥探的通道。外部阶梯下，是供孩子玩耍的沙坑。设计特色儿童塔南边视角， 童塔东边视角， 童塔内部， 屋记忆 总有一个线索，在人为建造前，就已贯穿始终。一颗西梅树早在设计介入前就在院子里生长了起来，承载了这家人的记忆，它即成为了设计中最先入手的线索。设计特色场地规划中，围绕它而生成的弧墙，水平向展开了地面的空间布局，沿着墙内的弧形阶梯拾级而上展开了垂直向的交通流线。原有西梅树， 上至屋顶平台， 所 居所区域包含七间客房和一个公共空间。设计特色中间区域的三个“光烟囱”从屋顶冒出，暗示了一个逐步上升的内部空间并在顶部提供了一个向北边山峦远眺的独处场所。位于二层东边的两间客房中间共享一个弧线平台，参观者从西梅树旁沿着一层弧墙向上到达，同时，可以通过钢楼梯到达最顶处的露台，登高完成与远山的对话。设计特色山景， 客房， 结语一部文学作品中，故事的起点和终点于时空中，总是有某种直线或曲线的推进或倒叙，而产生许多不可说的内在含义。而建筑，亦有如此的隐喻。设计特色将礼堂视为“终点”，儿童塔作为“起点”。时间阶段上的关于起点与终点的隐喻同时出现于空间线中。设计特色在这里，两者的并置隐喻生命中前后时光阶段的相互照看。透过窄窗看向山景， 代消费生活的蓬勃发展，可能也同时带来了人群的失落心情，这也是为什么越来越多的人会去更多的接触乡村和自然人们都在试图去寻找一些本源。光”，“雨”，“风”以及从原本而来的“肢体快乐”，这些往往被我们忽视掉的内容，却是打动人心的存在。
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