朱锫建筑设计事务所
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淄博华侨城艺术中心 / 朱锫建筑设计事务所
艺术项目简介项目概况更多关于 淄博华侨城艺术中心后文简称华侨城艺术中心位于山东淄博城区东侧，曾经是一片郊野荒地，紧邻一处名为凤凰南的商周时期遗址。这是一个非常古老的遗存，几乎没有留下与过去有关的东西，只有一片长满荒草的高台。当你置身于空旷、没有任何遮蔽物的荒芜的环境中时，场地是唯一诱发你思考的一切，但它的平淡、荒芜，又令你感觉它似乎什么都不是，完全不具备诞生理想建筑的条件。但也正是这种空无，会令你内心产生一股冲动，渴望在荒野中重塑诗意化的人工庙宇注释1，它不仅对话失去的文明，而且以朴素、简单、肯定的几何形式对抗着杂乱、荒芜、原始的自然环境，从而在今天与过去，人工和自然之间获得有张力的平衡。 东北向鸟瞰， 夏至 淄博是一座历史悠久的城市，是齐文化的发源地。这里山峦起伏，广博粗放的自然条件不仅培育了当地人硬朗、豪放的性格，也塑造了当地建筑质朴、粗犷的品质。当地传统民居大多以粗石砌筑作为围护结构，包裹木构架结构，以抵御寒冷的北风；也有以粗石砌筑厚厚的墙体作为支撑结构，承载木构架屋顶。与北方其他地域的传统民居近似，三间一房、三或四房合院，每一房均以三面实墙，一面开放，形成内向的居住类型。 淄博传统毛石砌筑民居及细部， 朱锫建筑设计事务所 如果合院、石砌筑是当地千百年来生长出来的建筑类型和建造方式，那么这种类型和建造方式一定会是朴素、真实、智慧的生态建筑的原型。华侨城艺术中心也正是基于这样一种原型发展而来。一方面，它尊重地域文化、气候、建造传统；另一方面，在当代建筑的语境下，我们更加专注对建筑形式的结构性生成，以及材料和结构体系之间关系的思考，即结构和材料的诗意化表达的实验性探索。 朱锫草图， 朱锫 轴测图， 朱锫建筑设计事务所 起伏的屋面与围合庭院， 夏至 中心庭院花园鸟瞰， 金伟琦 华侨城艺术中心的空间原型是典型的合院建筑类型，它不仅可以实现在荒芜的郊外环境下塑造内向建筑的可能；更重要的是，这种曾经赋予中国传统书院以场所精神的合院原型，是实现内心诗意化的人工庙宇的理想途径。 主入口， 金伟琦 中心庭院花园， 金伟琦 半户外空间， 夏至 混凝土与石墙细节， 夏至 混凝土与石墙细节， 夏至 华侨城艺术中心是由4个相对单独的空间，借助起伏剧烈的混凝土双曲面张拉屋顶的拉拽，围合、撞击而成类合院建筑。一方面，从平面上看，屋顶的几何边界清晰地界定了建筑外轮廓和中心内院的简单矩形边界；另一方面，起伏双曲面屋顶下墙体的折转走向，塑造了檐下不同进深的灰空间，模糊了建筑与中心内院的边界，打破了传统合院建筑对称、均质、秩序的属性 把合院这一古老书院的原型重新阐释为具有神圣感的当代公共空间。 首层平面图， 朱锫建筑设计事务所 研究模型， 朱锫建筑设计事务所 这组建筑的结构体系也缘于当地传统住宅的当代转译，即用钢筋混凝土柱拉扯下垂的混凝土双曲面屋顶的张拉结构和石砌筑墙体的结合，映射粗石砌筑与木构架结合的结构体系。屋顶的形式，不仅唤起人们对当地建造方式的记忆，更让人联想起类似4根柱子拉扯出的帐篷的原型。巨大的混凝土双曲面屋顶，因为重力而塑造出的自然下垂曲面，在屋顶和地面之间产生了诗意的张力。 东南视角 ， 金伟琦 石墙与镜面水池， 金伟琦 混凝土作为建造材料可以追溯到古罗马时代，这种源于火山灰的天然混凝土，以其可浇筑性、可塑性，及其和砖石结合塑造出的拱券结构体系，在人类建造史上第一次摆脱了材料尺寸的局限性，实现了以小博大、无柱的大跨度空间。这是人类建造文化史上的一次革命。工业革命之后，钢筋混凝土的出现使得原本只能承受压力的混凝土材料转变成既可受压、又可受拉，使其在现代建造文化中举足轻重。 主入口与景观水池， 金伟琦 自水池看向户外空间， 金伟琦 多功能厅入口， 金伟琦 混凝土与石墙， 金伟琦 下沉庭院， 金伟琦 在西方传统的砌筑建造体系中，借助混凝土、砖石材料塑造出的拱券、穹顶结构体系，都是以结构、材料受压的传力方式抵抗重力。在中国传统的木构建造体系中，借助木构件搭接方式塑造出的木结构体系，结构、材料不仅受压，也受拉，所以才成就了中国木构建筑的屋顶下垂双曲面。华侨城艺术中心以屋顶受拉的下垂帐篷结构体系为原型，薄薄的钢筋混凝土下垂双曲面屋顶被高度不同的钢筋混凝土柱和墙体所拉扯，一方面，双曲面的屋顶在重力的作用下扑向室内空间的地面，当人在内部空间行走时，身体会强烈地感受到下垂屋顶和地面间所产生的张力，以及在柱和墙体对下垂屋顶抻拉的临界点所塑造的某种紧张感。另一方面，钢筋混凝土张拉结构体系受力特性及材料特性都被推至极致，这种结构形式和材料的诗意化、艺术化，塑造了华侨城艺术中心在从工程建造到建造诗学转译方面的实验探索。 前厅及接待， 金伟琦 展厅， 金伟琦 华侨城艺术中心在结构体系、材料的选择上是清晰明确的，而建筑与周边自然环境、建筑空间的内外关系则是模糊的、不明确的。合院原型赋予了这组建筑在空间上的流动性：在水平维度上，波浪起伏屋顶之间的碰撞粘连，模糊了传统合院房与房之间的边界，在屋顶走向的暗示下，空间大小、高低、明暗的变化都引诱着置身于建筑内部的人行走探索的欲望；在垂直维度上，檐下粗燥的砌筑墙体和屋檐互成角度的后退，凸显了混凝土双曲面屋顶与墙体之间的剥离，塑造了多种尺度的檐下空间，模糊了建筑和中心院落，以及周边空间环境的边界。 展厅， 金伟琦 尺寸各异的开窗将自然光引入室内， 金伟琦 华侨城艺术中心自然、审慎地把自己奠基在特定地形轮廓和粗犷的北方大地质感之中，以求在结构清晰的人造物和荒芜自然间建立特定的领域感。借助水池和竹林不仅延展了建筑自身的边界，也减弱了它和自然之间的对立关系。穿越无形的竹林，可以看到沿视平线延展的水面环绕着建筑，水平延展的水面与建筑垂直正交，凸显了建筑简洁的几何体量在复杂、荒芜的地形中所表达出的定力。由此我一直在思考：为什么在人类几千年的建造文明中，无论技术如何发展，建筑始终无法摆脱抽象、几何这一基本命题？ 多功能厅， 金伟琦 在整个华侨城艺术中心的创作过程中，结构和材料朴素真实的表达赋予这组建筑特有的张力与诗意，也成就了自然建筑理念的又一次深刻实验。 中心庭院夜景， 金伟琦 研究模型， 朱锫建筑设计事务所 木制模型， 朱锫建筑设计事务所 总平面图， 朱锫建筑设计事务所 首层平面图， 朱锫建筑设计事务所 地下一层平面图， 朱锫建筑设计事务所 剖面图， 朱锫建筑设计事务所 墙身详图， 朱锫建筑设计事务所 注释1：荒野之中的人造物，精神和肉体的栖息场所。撰文：朱锫 项目名称：淄博华侨城艺术中心 地点：淄博，山东，中国设计时间：2019年建成时间：2020年10月基地面积：27792平方米建筑面积：2471平方米建筑、室内、景观设计：朱锫建筑设计事务所 主持建筑师：朱锫设计团队： ， ，由昌臣，张顺，刘亦安，纪明，陈艳红，刘伶景观深化设计：深圳奥雅设计股份有限公司结构、机电顾问：淄博市建筑设计研究院幕墙顾问：晶艺玻璃工程有限公司照明顾问：北京宁之境照明设计有限责任公司业主：淄博华侨城实业有限公司施工单位：泰兴一建建设集团有限公司摄影：金伟琦，夏至
798CUBE美术馆，北京 / 朱锫建筑设计事务所
建筑项目背景项目概况更多关于 谷德设计网 01 798美术馆从2015年设计、2020年建成再到现在正式开放经历了一段怎样的过程？中间遇到了哪些挑战？是如何解决的？ 798美术馆经历的时间很长，其中有些磕磕绊绊，因为各种原因有时候会停下来，但是我们的理念从来都没有变，那就是让798在民生现代美术馆以及佩斯画廊的环绕下体现它自身的价值。我们通过一种经典的设计，以小博大，为它赋予了超越一般美术馆所具有的可能性。回顾它的创作过程，最初设定的所有目标几乎大部分都实现了。 02 在798美术馆中，对于工业元素在展览空间的塑造上有哪些新的尝试？ 我们希望798美术馆能紧密遵循798工业遗产的建造逻辑，在结构和材料上都有所表达。它的建筑可以看成是多个呈直角正交关系的简单盒子，布局受到原先装卸场和周围形库房的约束，这是必须要遵守的一个规范，但我觉得这反倒捕捉住了798工厂自身的。在这个基础上，我们又创造出很多前所未有过的空间，比如旧的装卸空场在今天可以用作户外展场，提供可以滑动的遮阳雨棚。东侧还有一堵墙可以翻转上去变成屋顶。从外观上看这可能就是一个普通的厂房，但当你走进来的时候你会发现和想象中并不一样，我觉得这是它非常有趣的部分。 03为了保证混凝土与红砖两种不同材料交接的纯粹感，在构造上有哪些特殊的处理？ 考虑到美术馆两个经典的展厅需要达到5米的净高，所以在过去的轮廓的基础上，我们将空间下挖，混凝土剪力墙体位于展厅的两侧，厅内的倒拱式曲面横梁和白墙之间留有一道缝隙，从中可以看出结构间的受力关系。从地下展厅的密肋处也能看到白墙背后的混凝土剪力墙结构。凡是新建的，都用混凝土，具有承重结构的作用，而所有你能看到的砖墙都属于维护结构。同时我们也把旧建筑的红砖拱券元素进行延展，留下了它原本的记忆。 04新建造的两个展厅分别采用了拱式曲面横梁和混凝土密肋式横梁，它们在结构和采光方面各自有怎样的特点？ 考虑到一名艺术家的作品可能要同时占据两个展厅，所以我们希望二者可以保持相对均质，不要出现太大的变化和差异。它们具有相同的跨度，但是采用了两种结构形式。位于楼上的展厅通过拱式曲面横梁来引入柔和的光线；地下的展厅本身没有天光，所以我们在密肋内部嵌入了灯光，外部用膜包覆，同样也是很柔和的感觉。 05院落处巨大的混凝土墙壁有何特色？它对美术馆的功能起到了怎样的补充作用 这两道混凝土墙都是新建的，主要是为了承载钢梁式的滑动吊车。墙上的缝隙实际上是将798的道路网格竖立起来所形成的意象。它一方面反映了798工业区所具有的几何正交的特征，但实际上又并不一样，这也是它具有诗意的地方。 项目介绍 视频， 朱锫建筑设计事务所 798美术馆是一个改造项目，位于798艺术区内，与毗邻佩斯美术馆和民生现代美术馆一道，是朱锫建筑近些年来以工业遗产为主题的一系列实验性的创作实践。 798 798 2009 2016 项目概览：从入口看向盒院， 朱润资 美术馆的构思始于对特定地段环境敏感深入的观察，尽最大的可能保留原有老的工业厂房，在此基础上，再注入新的建筑，从而塑造出新老建筑之间的张力，并与周边工业建筑，如佩斯美术馆、民生美术馆等建筑，彼此缝合，相互补充。 左：场地位置；右：改造前的厂房； 朱锫建筑设计事务所 研究模型， 朱锫建筑设计事务所 美术馆的设计遵循原有工业遗产的肌理，采用一系列的盒子空间，塑造正交几何形体的秩序，一方面，这些盒子空间严格地按照原有老厂房建筑的基础和轮廓，另一方面，也映射798地区工业厂房平铺直叙的规划思想与朴素的建造逻辑。 798 从广场看向美术馆， 朱润资 混凝土墙细节， 朱润资 特别值得一提的是有着魔术般可变的中心院落，它的轮廓也是按照原有装卸货空场而界定的，南侧是借助一道独立的现浇混凝土高墙，将佩斯美术馆西侧的广场区隔开了，在强化了自身内向的领域感的同时，也将原有的、被厂房三面围合的装卸货空场转换成相对封闭的中心院落，巨大的钢梁式滑动吊车横跨在南北的混凝土墙上，它不仅可以悬挂艺术装置，也是张拉一个个自然下垂、近似反拱、形态可变的帆布的机械牵引装置。根据天气、阳光角度，这些反拱形态的帆布可以任意开合，遮阳避雨。独立混凝土墙体上藏有可以水平移动的大门，以利于超大艺术装置的运输到院落中。中心院落是人流聚集的场所、开幕式的场地、也是户外展场。 剖轴测图， 朱锫建筑设计事务所 盒院， 朱润资 反拱形态的帆布机械装置， 金伟琦 反拱形态的帆布机械装置与金属翻转门围合出相对独立的空间，可用于开幕式场地、户外展场， 朱润资 使用场景动态示意， 美术馆的设计再次探索了无柱、水平延伸的结构形式和材料的表现力。新建造的两个展厅都采用无柱大跨现浇混凝士结构，一个是采用巨大的倒拱式曲面横梁，伴随着自然天光从比邻的两个拱之间漫射下来，也和中心院落的形似倒拱的帆布的机械装置相呼应。从结构角度上看，倒拱式曲面横梁被两侧的混凝土结构剪力墙体所支撑，展厅内部的白色美术馆墙与倒拱式曲面横梁留有一定宽度的缝隙，可以清晰地表达结构体系和受力关系；另一个是混凝士密肋式大跨橫梁结构体系，密肋横梁薄而高，凸显钢筋混凝土结构和材料特性。 剖面图， 朱锫建筑设计事务所 主展厅， 金伟琦 主展厅， 金伟琦 地下一层展厅， 1 金伟琦 在新建造的两个展厅与老的红砖厂房之间，插入了一个近14米高有着自然天光的垂直竖向的立方柱体空间，东侧是中性的白色墙体，北和西侧是老的红砖砌筑墙体，南侧是宽大透明的客货两用电梯，它近似美术馆内部空间的中枢，连接着位于不同标高的空间。它又像一个光井，直接插在建筑最深、暗的部位。当人们个身于此，可以清晰地感知新旧建筑之间的关系，以及各个空间的标高变化。一个薄薄清水混凝土天桥伴随着高低变化的踏步，游离于四面的墙体，蜿蜒螺旋而下，逐渐演变成楼梯，把门厅、上层展厅、报告厅前厅，下层展厅自然的连接在一起。 中庭， 金伟琦 序厅， 金伟琦 地下一层前厅， 1 金伟琦 混凝土天桥， 金伟琦 天光与砖墙细节， 朱润资 视线穿越透明玻璃的客货两用电梯，可以看到艺术品在装卸货区域的工作状态，是一次将美术馆背后神秘的工作场景融入公共空间的尝试。 装卸货与仓库， 朱润资 展厅， 朱润资 学术报告厅， 朱润资 美术馆的设计也捕捉了798工业厂房的材料特点，以朴素的现浇混凝土、红砖为主要材料，着力突出这两种材料在结构形式与围护墙体之间的交接、转换的建造特点，蕴含着798工业建筑所特有的建构文化。 798 盒院， 朱润资 入口， 朱润资 朱锫草图， 朱锫建筑设计事务所 总平面图， 朱锫建筑设计事务所 轴测图， 朱锫建筑设计事务所 首层平面图， 朱锫建筑设计事务所 地下一层平面图， 朱锫建筑设计事务所 剖面图， 11 朱锫建筑设计事务所 剖面图， 22 朱锫建筑设计事务所 项目名称：798美术馆 地点：北京，中国 设计时间：20152016年 建成时间：2020年 建筑面积：3541平方米 建筑、室内、景观设计：朱锫建筑设计事务所 主持建筑师：朱锫 设计团队： ，张顺，由昌臣，刘伶，王立言，贾彬，丁新月，常江 结构、机电顾问：中国美术学院风景建筑设计研究院 照明顾问：北京宁之境照明设计有限责任公司 业主：北京七星华电科技集团有限责任公司 总承建商：邯郸第二建筑安装有限公司 摄影：金伟琦，朱润资 798
杨丽萍表演艺术中心，大理 / 朱锫建筑事务所
艺术项目背景项目概况更多关于 表演艺术中心位于大理苍山与洱海之间。低纬度高海拔的温润环境塑造了当地百姓独特的生活方式劳作之余的人们，舞于田间，歌于山岭，户外的生活组成了多姿多彩的生活画卷。 4000 40 建筑鸟瞰， 金伟琦 建筑轻柔漂浮的屋顶受到了当地自然的启发，宛若苍山映于洱海的倒影，呼应着周围连绵的地形，吸引着游客的来访。露天广场与剧场盒子之间探索了一种建筑与景观地形一体化的空间对话，在二者交接处形成了广场到半室外表演空间的自然转化。表演空间模糊了自身与自然的边界，使得表演者与观众间也没有了距离。屋顶如周围群山一般可以登上，之上开阔的风景正是这里田野放歌的人们经常体会到的自然辽阔。 项目鸟瞰， 金伟琦 建筑在设计上继承了中国传统的阴阳学说。在水平纬度，户外剧场为阳，室内剧院为阴，剧场巨大的滑门打开时，位于户外剧场和室内剧场之间的空，会成为整组建筑的中心、活动的中心、表演的中心。在垂直纬度，简单、刚柔相间的屋顶似阴阳的界面，塑造了屋顶上下沐浴阳光与遮阳避雨屋顶的空间，这种阴阳互补、虚实相生的空间经验，强烈反应了当地人的生活方式，体现了中国园林的可游之妙。 室外剧场，金伟琦 根源与创造杨丽萍表演艺术中心创作思考 朱锫中央美术学院建筑学院朱锫建筑设计事务所 八十年代，在大多数人的心目中，大理是遥远的田园圣地。上大学时，我曾独身一人游走昆明、大理、丽江，对于从小只生活在北京的我来说，苍山、洱海、溪流、古城，这些都足以颠覆我对大自然的认知。几十年后，受邀于杨丽萍、王炎武，设计他们在大理的表演艺术中心。 杨丽萍，一位舞蹈艺术家，一直在热心呵护这里的自然、文化，把自己毕生的精力都用来挖掘云南当地的民间舞蹈艺术。记得每次来大理，总是有机会和杨丽萍及她的朋友们一起上苍山喝茶，洱海边喝酒，古城逛吧。还记得有一次在双朗杨丽萍的家中与叶永青、张扬、八旬等，我们围坐在洱海边，享受日落的余晖，一起观看60年代的电影，五朵金花，追忆捕捉大理随时间变迁的痕迹。 表演艺术中心地段位于古城外的东北侧，它的东、南两侧为农田、溪流、树林、湿地；西、北两侧为村庄。中和溪，苍山十八溪中最重要溪流之一，自苍山而下穿越古城，途经表演艺术中心地段的南侧直奔洱海。从地段东望，苍山十八溪所冲击出来的平原、湿地； 西望，四千米海拔的苍山，被厚重的白云所包裹，横亘南北，扑面而来。 建筑鸟瞰，位于古城一角，以群山为背景 金伟琦 表演艺术中心最初的构想主要是源于我们对当地自然气候环境和由此孕育出的特定文化以及当地人的生存智慧的感悟。大理四周环山，南北长、东西窄，呈梭形，南北尽端就似口袋的两个口，被群山扎得紧紧的，在古时只有一条路进出，故得名上关、下关。从地质学的角度上看，西侧的苍山高耸入云，统治着这里的一切，苍山十九峰所塑造出的十八溪，大量的水流沿苍山顺流而下，不仅在其东侧的凹地塑造了洱海，而且，在洱海和苍山之间冲积出丰厚肥沃的平原，平坦广博，孕育了大理的农耕文明。古城就坐落在苍山脚下，但溪流并没因此而被截段，它们穿城而过，以滋养用以农耕的土地。这种近似桃花源式的理想王国，再加之低纬度高海拔的温润气候，塑造了当地百姓独特的生活方式一种开放的、外向的、户外的、快乐的性格，劳作之余的人们，舞于田间，歌于山岭。 项目区位，朱锫建筑事务所 场地环境， 朱锫建筑事务所 大理是这样一座城市，在以自然为主导的语境中，让我们很难找到一条直线，一切的建造都是那么随意、放松、偶然，但只有山水交界的地平线，似乎给了我勾勒这座建筑的灵感。地平线以上的真实物理世界，和地平线以下，苍山在洱海中的倒影，似想象中的世界。一阴一阳，一上一下，它们彼此虚实相涵、穿越与编织，塑造出建筑自然的形态和表演内容的融合。上下的功能与人流的涌动，自然光线、风与建筑开放空间彼此缠绕，一个开放、外向、形似大地景观，且遮阳避雨的水平屋顶，就似山水交界的地平线，成就了一个巨大的庇护所，塑造了蕴含着多种事件可能的发生的公共场所，为人们来往于古城和洱海之间提供了理想的栖息之地。 最初的草图记录着建筑在简单性与复杂性、秩序和变化、阴阳之间的思考。 设计草图， 朱锫建筑事务所 在人们的经验之中，剧场从来都是被一些零碎的附属功能如门厅、休息厅、排演厅等所包裹的巨大黑盒子，它努力地与外界隔绝，把光、声、风等自然现象看作是自己的天敌。大理的表演艺术中心建筑所做的最大努力，就是试图颠覆人们这样的剧场认知，创造一种全新的剧场观念，一种新的剧场经验。首先，表演艺术中心被构想成两个剧场，一个室内剧场，它被赋予穴的概念；一个室外剧场，它被赋予巢的概念。这令我们联想到人类从被动穴居到主动建造的演变过程，也是从封闭、黑暗走向开放、捕捉自然阳光、通风的过程。巢穴两种类型的结合，可以实现建筑在冬夏冷暖之间的互换与平衡，它记录着人类最早的生态智慧。山西大同浑源县悬空寺是前巢后穴的生动案例。这样的智慧生态建筑，在全球气候变化的今天，对比于以技术生态为主导的建筑观念，就越发凸显它独特的价值。 穴与巢的概念， 朱锫建筑事务所 建筑外观， 金伟琦 从街道看向建筑， 金伟琦 室内剧场上半部分突出屋顶之上，似山形；室外剧场似漩涡，像倒山形，沉在屋顶之下，并与凸起的山丘相连，参差自由排布的台阶沿着漩涡蜿蜒匍伏而上，直达屋顶。这些台阶面向室内剧场，平缓宽阔，自然而然构成了室外剧场的观众席，随意舒适。 在水平纬度，室外剧场为阳，室内剧场为阴，当室内剧场巨大的滑门打开时，位于室外剧场和室内剧场之间的空，会成为整组建筑的中心、活动的中心、表演的舞台，室内剧场和室外剧场的观众席彼此对望，两个剧场，瞬间合二为一。 在垂直纬度，简单、刚柔相间的屋顶似阴阳的界面，塑造了屋顶上沐浴阳光，屋顶下遮阳避雨，演员的表演在屋顶上下穿梭，室内外的水平流动，立体编织出建筑、演员、观众、环境相互交融场景。这种阴阳互补、虚实相涵、内外相生的建筑空间经验，塑造了该表演艺术中心的独特观演体验。 建筑空间概念，阴与阳， 朱锫建筑事务所 该表演艺术中心无论是在建筑空间、形态层面上，还是在表演、事件活动内容层面上，都试图回避内外分明、非黑即白、自身完整的观念。这也许就像中国传统绘画中的留白，作者期待用自己绘画的不完整，与不同时代的观者，凭借其各自的想象力，共同完成作品，从而赋予作品的生命力。 下凹的空间形成室外剧场， 金伟琦 通过台阶到达不同标高， 金伟琦 室内剧场和室外剧场在垂直方向的上凸与下垂，以及有着云南丛林意向的一组树屋穿越屋顶，不仅为屋顶平台带来了舒适的室内咖啡休闲空间，也借助电梯、楼梯把屋顶上下、丘陵下的服务空间串联在一起，为人们提供了抵达屋顶的另一个便捷通道。所有这些，无形中都在打破屋顶上下的边界，模糊空间自身的明确定义。在水平方向上，屋顶巨大深远的出檐，伴随着多个起伏变化的丘陵，营造出众多标高不同、尺度各异的灰色空间，它们模糊建筑的水平边界，和周边的自然景观紧密地咬接在一起。排演厅也赋予多功能考量，模糊其自身的专一属性。人们既可以在咖啡厅俯看演员的排练，当巨大的玻璃墙滑动打开，藏在墙内的电动座椅逐层伸出，人们又可以缓步而下，排练厅瞬间变成了小剧场，报告厅。 室内剧场入口， 金伟琦 树屋穿越屋顶， 金伟琦 在概念设计的初期，杨丽萍就根据设计构想她的表演，演员从户外开始，穿越屋顶下的丘陵，流入室内剧场。尾声，巨大的滑门开启，表演再度来到户外，沿室外剧场台阶蜿蜒而上来到屋顶，屋顶演绎成舞台，苍山化作背景，剧场被无限放大，从而实现无边界剧场的构想。这种人、建筑、表演、自然多重元素之间的相互缠绕，彼此依赖，共同成就一座丰满的剧场、从而实现了它的完整性。 苍山背景下剧场被无限放大， 金伟琦 该建筑另外一个构想就是与自然的充分交互，实现自然智慧生态建筑。大理地处高原，光照强。出檐深远、水平延展的屋顶就像一把大伞，在抵抗着紫外线的照射的同时，也塑造了阴影，为人们提供了遮阳避雨的舒适环境。大理特殊的地理环境，也决定了强风的主导风向是南北，平行于苍山。 故该建筑屋顶的长轴沿南北向展开，以避开强风的侵袭。来自洱海方向的湿润、温和的气流可以鱼贯而入，穿越整组建筑。即使室内剧场沿东西都开有巨大的裂缝，再加之屋顶开有巨大可开启的椭圆形气枕天窗， 形成有效的自然通风的烟囱效应。 屋顶上设有椭圆形气枕天窗， 金伟琦 屋顶为人们提供舒适的环境， 张耀 选用当地最具有代表性的材料是让建筑具有当地根源性的策略之一。屋顶采用当地青石片，从大块石材沿其结构剥离出来、薄且保留石头自身分子结构的肌理。考虑到屋顶是自由双曲屋面，标准尺寸的石片排布方式采用似鱼鳞的搭接方式，灵活可变。屋檐下顶棚避雨的部分采用实木，参照自然界鸟用树枝筑巢的方法，用七根实木杆搭接出立体锥形为基本单元，通过彼此的穿插搭接构筑三维立体的木构双曲面。整个屋顶，上实下虚，像海绵一样，虚幻且半透明，模糊了屋顶的轮廓线，它期待鸟来筑巢、风来穿越。室内剧场的东西侧墙采用清水混凝土，在自然粗糙的环境背景中寻求一种中性、极少的感受。 屋顶下部采用实木材料， 金伟琦 细部，金伟琦 概括说来，大理杨丽萍表演艺术中心的构思是源于对大理特定的地域文化和自然气候的感悟，也是继景德镇御窑博物馆之后，又一次有关自然建筑观念的深刻实验。一方面，它颠覆了我们对剧场的传统认知，建构了一个多孔的、开放的、流动的另类剧场，更确切地说是一个艺术空间场所；另一方面，它的概念思考深深根植于大理当地特定的自然气候、文化。这个建筑不力求成为一座纪念碑，而是为超越它的广阔自然景观设置一个舞台：背靠苍山，面向洱海。它又像是古城外的十里长亭，迎送着光顾大理的人们。 模型，朱锫建筑事务所 总平面图， 朱锫建筑事务所 首层平面图， 朱锫建筑事务所 屋顶平面图， 朱锫建筑事务所 剖轴测图， 朱锫建筑事务所 剖面图，朱锫建筑事务所 细部图纸， 朱锫建筑事务所 项目名称：杨丽萍表演艺术中心地点：大理，云南，中国设计时间：20142015建成时间：2020年建筑面积：8155平方米 建筑设计、室内设计、景观设计：朱锫建筑事务所主持建筑师：朱锫主设计师： ， 项目负责人： 设计团队：韩默，何帆，刘伶，吴志刚，由昌臣，潘乐勤，郭楠，柯军，王朋，王筝，丁新月，冯超颖，陈奕达，韩意，林文笛，杜瑶 剧场顾问： ，行式管理顾问股份有限公司结构顾问：傅学怡结构团队机电顾问：悉地国际设计顾问深圳有限公司幕墙顾问：深圳市大地幕墙科技有限公司照明顾问：北京宁之境照明设计有限责任公司声学顾问：中国中元国际工程有限公司 业主：大理杨丽萍大剧院有限责任公司施工单位：云南建投第三建设有限公司摄影：金伟琦，张耀
景德镇御窑博物馆，江西 / 朱锫建筑事务所 + 清华大学建筑设计研究院有限公司
建筑项目背景建筑概况项目背景项目概况； and of : 御窑博物馆位于景德镇历史街区的中心，毗邻明清御窑遗址，地段周边环绕着不同年代的建筑，从明、清、民国时代的老民居及私家民窑，到49年后建造的厂房，再到90年代末的商品住宅，丰富、多元的城市肌理，塑造了极其特殊的、厚重的地段环境。鸟瞰， view 自御窑遗址观博物馆，View from the Kiln Relic to the Zhu-Pei 自御窑遗址观博物馆，View from the Kiln Relic to the Tian 地 | 窑博物馆的地域性实践融入了对场地的阅读，这种复杂的分析涉及到了城市学、考古学、人类学、气候等相关知识领域。设计策略建筑设计设计策略设计理念景德镇“因窑而生，因瓷而盛”, 人们远道而来，依山而建、择水而居，终生的劳作就是建窑做瓷。瓷窑、作坊、居住三位一体构成了城市的基本单元，城市的雏形和结构也因此诞生。空间体验建筑特色空间体验空间特色一条条狭窄的里弄连接着众千私家民窑沿东西向布置，径直走向昌江，几条城市的主街平行于昌江沿南北布置，将市场连在一起。这样的城市结构不仅反映了当地人的生活、生存方式，更是城市应对湿热气候的智慧反映。项目介绍建筑理念建筑建筑特色建筑形态御窑博物馆由八个大小不一、体量各异的线状砖拱形结构组成，沿南北长向布置，它们若即若离，有实有虚，以谦逊的态度和恰当的尺度植入于复杂的地段之中。一方面，拱形结构的尺度不仅接近于周边的传统的柴窑，也在大尺度厂房、住宅楼和传统民居之间做了良好的过渡。项目介绍项目概况材料表达材料运用另一方面，长短不一、伸缩自由的拱体结构巧妙地和周边参差不齐的地段边界产生了有机的缝合。特别是应对复杂、多变、不可预测的历史街区内建造，这种化整为零的策略，就越发凸显它的前瞻性。项目介绍设计理念功能规划功能布局开工不久，发现了新的遗址，通过拱体结构彼此之间的调整，将新发现的遗址巧妙地编织到博物馆的内部空间之中。场地位置，Site location& Zhu-Pei 博物馆和周边环境轴测图，axon – view of the and Zhu-Pei 整体概念模型， model- with Zhu-Pei in the of area, the site of the is to the Kiln ruins with many kiln complexes. is known as the “ Capital” in the world it has been for 1,700 years. In the Ming and Qing dynasties, huge of to Europe. was in the with rivers, hills, and of industry. The early of the city kiln which kiln, and housing. The was by and industry. Most of small in kiln have to Chang river in order to to the river, the main have been along with Chang river to bring all and together. on a area to the east side of the Kiln ruins, the plan of Kiln was with the north-south grid of Jingdezhen, with its entry, water pools, bridge, west, the open file of Kiln Ruins, from Kiln Relic Park and to be the under green canopy, going the bridge, into the the museum. 西北视角，North-west view Zhu-Pei 原型 | 窑博物馆建筑的形式源于当地传统柴窑的启发，与罗马时期的拱券截然不同，它不是简单的几何形，而是复杂的双曲面，具有强烈的东方拱券的特征。项目介绍空间特色生态融合环境融合建造过程中不用脚手架，而是利用砖的收缝错位，借助重力完成的。概念模型和研究模型， model and study model Zhu-Pei 轴测图：拱券下的空间，axon – vault- voids of the Zhu-Pei 砖窑不仅是景德镇城市的起源，更是人们赖以生存的生活与交往空间。项目介绍建筑形态创新技术技术创新它“保存着与这座城市的生命不可切割的记忆温度——旧时孩童在冬天上学途中，会从路过的瓷窑上捡一块滚热的压窑砖塞进书包抱在怀中，凭借这块砖带给他的温度，捱过半日寒冬”。冬季，学校也常常会移至温暖的瓷窑旁；夏季，歇窑期间，砖窑所散发的湿冷空气更是孩童玩耍，年轻人交往、老人纳凉的好去处。项目介绍材料运用项目介绍设计特色这些断壁残垣的老窑遗址，这些薪火相传的不灭记忆，是御窑博物馆自然而然的源泉。瓷窑独特的东方拱券原型，窑砖的时间与温度的记忆，塑造出窑、瓷、人的血缘同构关系。项目介绍功能布局项目介绍设计特色不仅窑炉作为建筑类型融入了城市的历史，修建窑炉的材料“砖”也是可知可感的。在达到一定生命周期蓄热性能衰减后窑砖被从窑炉上替换下来，又可以成为修建居住建筑的材料。项目介绍项目介绍项目介绍设计特色窑炉早已成为景德镇文化记忆和城市生命的重要组成部分，也顺理成章成为了御窑博物馆的空间类型。建筑的形式源于当地传统柴窑的启发，the form is by the local kiln 下沉庭院， The Kiln more than half a dozen brick base on the form of the kiln, each of is of a size, curvature, and length. They were into the site, with many ruins a few ruins were found after the construction. The unparalleled, liner, and of the museum, like old kilns, reach below the level of the to not only give the to adapt into the site, but also scale of space.This – in part also a to of – leads to in to the building’s datum. The “insertion” of the into the of the site a of at level; also, more importantly, it for the of a of more open vaults, and the museum. Most of those are under shaded, from rains of hot and rain a lot in Jingdezhen. One of those open spaces, two open sited in both end, will also the of the on the site. 开放的拱券，View to open 放的拱券之间，View in open 间经验 | 物馆建筑分为地上、地下两层，门厅位于地上层。项目介绍项目介绍项目介绍设计特色这样的布置不仅仅会让人们在走向它时感到体量的亲和感、感受到它的尺度和城市中现存的建筑保持接近，更重要的是人们进入它的空间经验与过去工匠在此劳作烧瓷的经验十分类似。当人们漫步御窑遗址公园，穿越在绿荫下，行走在沙沙作响的碎石地面上，跨越平静的水面之上、缓步进入门厅。项目介绍项目介绍项目介绍设计特色向左行，人们将穿越一系列尺度大小略有变化、时而室内时而室外的拱体结构空间，穿越明代的遗迹和丰富的下沉院落，开启了窑、瓷、人同源的博物馆经验之旅。从门厅向右，书店、咖啡、茶室、最终来到半户外的拱体下，阳光下水体的波纹映射在粗燥的窑拱的表面，低矮、水平的横缝诱使人们好奇的席地而坐，御窑遗址长长的水平地表扑面而来，意想不到的惊喜不期而遇。项目介绍项目介绍项目介绍设计特色这与人们进入门厅之前走向报告厅空拱时，透过垂直切割的竖缝所看到御窑遗址中的玲珑阁的经历如此不同，惊喜又如此相似。剖面图，瓷窑遗址，Ming 户外剧场观明瓷窑遗址，View from the to Ming 展厅观户外剧场，View from the hall to 半户外展厅观明瓷窑遗址，View from the semi- hall to Ming Zhu-Pei When one walk on the and enter the foyer, and then turn left, you will pass a of in size and with ( or open to the sky) to a stair in the end down to the level with five courtyards. you can a three-in-one (kilns-porcelains-people) when you see those porcelain, ruins and which layers’ with on faade. As you turn right at the foyer, you will pass the bookstore, cafe, tea room and reach a semi- area under the arch, a scene: in on these the waves of water while low gaps tempt to sit down on the floor to see the long of the kiln ruins, expectation. would be when you see the of the kiln ruins the seams when you are on the way to the the foyer. Five in size have theme: gold, wood, water, fire, soil. Those five not only old about earth, but also with techniques.The of the tries to the roots of Jingdezhen, to the past among kiln, porcelain, and human being. 序厅，序厅观茶&咖啡厅 View from the foyer to tea&cafe 自茶&咖啡厅观御窑遗址，View from the tea&cafe to the kiln ruins Zhu-Pei 自半户外的茶&咖啡厅观博物馆主入口，View from tea&cafe open vault to main Zhu-Pei 中庭，告厅序厅，View to the foyer of 定展览借助于一个密闭的水平上下环路完成，临时展厅可以任意并入环路，融入整体展览，也可独立存在，因为它有自己独立的出入口。项目介绍项目介绍项目介绍设计特色博物馆另外一个特点是将古瓷修复过程融入展览，成为展览重要的组成部分。办公入口位于整体建筑的东南侧相对独立的拱的北端，安静、隐蔽。项目介绍项目介绍项目介绍设计特色货车可以从该拱的南端倒入拱内，封闭、安全装卸货。博物馆建筑与自然之间形成很多灰空间，它们虚实相涵、内外相生，彼此缠绕，人们行走在博物馆内部的整体空间经验，反映出中国传统建筑特有的“藏、息、修、游”东方美学特质。项目介绍项目介绍项目介绍设计特色楼梯细节，Stair 、窑砖、光线，Vault, brick, and 告厅，告厅与下沉庭院，View to and Zhu-Pei 结构和材料 | and 筑拱体的结构近似三明治，内外两层砖中间为混凝土，混凝土拱为主体结构，以抵御地震时的侧推力，外部采用新老窑砖混合砌筑，映射当地传统建造方式。茶&咖啡厅前水景，The water in front of tea&cafe 砌筑砖墙与混凝土梁细节， of brick wall and beam Zhu-Pei 报告厅前水景，The water in front of Zhu-Pei 回收的窑砖， kiln brick Zhu-Pei 气候 | 组建筑拱体沿南北长向布置，包含很多开放的拱体结构和下沉院落。项目介绍项目介绍项目介绍设计特色地面上拱体的灰空间，不仅可以遮阳避雨，更可以捕捉夏季南北的主导风向，让凉风鱼贯而入，自然通风；多个大小不一、下沉的垂直院落，大多都种竹，不仅为地下空间营造了充满诗意、自然光线的环境，且具有很强江西意象。也塑造了烟囱效应，就像当地民居中的垂直院落一样，实现良好自然通风。
寿县文化艺术中心，安徽 / 朱锫建筑事务所
文化项目概述文化概况项目简介项目概况: 寿县位于安徽中部，淮河中游南岸。历史上曾是楚文化的故乡，也是淮南王刘安著书立说的地方。设计愿景文化设计设计思路设计理念古城平面略呈方形，围以城墙。墙体以土夯筑，外侧砌砖，外壁下部有高条石砌基，通体向内欹斜，层层收分。空间设计文化特色空间营造空间特色城外东南为濠，北环淝水，西接寿西湖，远眺八公山。行走于古桥之上，漫步于古城之间，很多不同时代的遗迹，凝聚着厚重的历史记忆，让人浮想联翩。项目介绍文化理念建筑建筑造型建筑形态山、水、城、以及人的活动构成了环境的独特经验感受。实实的城墙将城内乱乱的、松松的、丰富的建筑包裹得紧紧的，是环境经验的骤然切换。项目介绍项目概述材料选择材料运用主入口，The main Shou is in the of Anhui Province, on the south bank of Huai River. In times, it was the home of the Chu and where Liu An, King of Huainan, a of and poetry. The old town of Shou is in shape and by earth walls, with the outward- sides of the walls in birck above an stone foundation. The wall is to allow the stone at the to sit in place. The city moat lies to the of the city; Fei River to the north; Lake to the west; and can be seen in the distance. A walk the bridges, a the old town, or an of the can offer inspiration. The city walls wrap the chaotic, scattered, and of the city, a in the of the once the is passed. 轴测图， 内建筑的类型是院落式的，它既不同于北方的院落住宅，也有别于安徽南部的徽州民居。它保持着南方建筑垂直院落的形制，窄窄的街道，小窗、实墙，以抵御冬天的寒冷，夏天的阳光。项目介绍设计愿景功能组织功能布局这些古城的形态，建筑的类型，映射出强烈的自然气候特征，以及当地文化及生存方式的特征。鸟瞰， view 文化艺术中心建在古城的东南一两公里外的新城，过去是农田，空旷、平坦，缺少树木。项目介绍空间设计景观融合环境融合周边已经建造出我们这个时代典型、但索然无味的高大建筑。这些建筑既不反映当地的自然气候特征，又与当地的文化没有任何一点关联。项目介绍建筑风格技术亮点技术创新苍白的地段，似乎就像一张白纸，可以任意想象。县领导也非常开明，没有就设计提具体要求，只提出“一定要快，明年完工”。项目介绍材料质感项目介绍设计特色看似一切顺利简单，不过，直觉告诉我，这活并不好做。总平面图，site plan 文化艺术中心的主要内容是美术馆，文化馆，图书馆及档案馆等。项目介绍功能分区项目介绍设计特色文化艺术中心不是新概念，受影响于前苏联，50-70年代，建造了很多。但今天，它又被赋予很多新的可能，作为城市公共空间的一部分，它的诉求是塑造市民文化活动的公共空间，它应该像松软的海绵，把人吸进去，游走、交流、停留、驻足，而不应是漂亮的雕塑，可望而不可游。项目介绍项目介绍项目介绍设计特色主入口与桥，The main and the 像以往构思初始状态一样，第一个涌入我脑海中的问题是：如何找寻寿县地域的自然气候和文化的根源，就成了我们首先要回答的问题。可能是多年的习惯，每到一个地方，我总是希望到这个地域最古老的文化遗存环境中行走，看看老民居，看看遗迹，感悟我们的先人在没有技术的前提下，如何在原始自然和主动建造中寻求平衡。项目介绍项目介绍项目介绍设计特色寿县古城中的老建筑给予了我们足够多的启发。垂直院落内向的家庭居住形态、四通八达的窄窄里弄将家家户户彼此相连，这些特征不仅映射出当地人的生存方式，也暗示出当地自然气候的建造法则。项目介绍项目介绍项目介绍设计特色重新塑造这样一种生活的、空间的经验，就会让寿县文化艺术中心根植于当地的土壤之中。方案模型， model Zhu Pei the roots of Shou County, old and ruins, and how the force of and technologies. The in the old town of inspiration. The inward- of the houses, and the lanes out in all to one another, the local way of life and hint at the rules of for local conditions. Zhu Pei this and to help to embed Shou and Art in the local community. 空中院落， 早的草图清楚的表达了多个尺度各异的院落被置于相对方正、封闭的矩形块之中，一条蜿蜒起伏，时上时下的公共廊道将它们串联起来。项目介绍项目介绍项目介绍设计特色每一个功能拥有两到三个内院，建筑主入口的前院尺度较大，形成了一个公共广场，意味着寿县民居中的前院和“堂屋”，建筑后部的后院又有着寿县民居中“后花园”的味道。这条漫游环道，引导着人们缓步桥上，穿越水面，步入建筑之中。项目介绍项目介绍项目介绍设计特色从前院开始，在不打断室内连续性的前提下，人们可以穿梭游览于布满了很多内院的整个建筑。沿着这个可遮阳避雨的环形廊道，参观者时而在一层，时而又到了二、三层，空间变幻莫测，光影时明时暗，去探索发现令人意想不到的惊喜，感悟“藏、息、修、游”所赋予中国传统建筑的艺术精神。项目介绍项目介绍项目介绍分析图：内院+公共连廊，Diagram: the inner courtyards+The loop 草图， Pei of sizes are in a block. They are by a winding, walkway, which is a loop from the sun and rain. The loop over the bridge, the moat into the building. The front yard at the main forms a that the tang wu ( room) of Shou residences, while the the back of local folk houses. Each of the has two or three inner courtyards. From the front yard, can all the inner the of the rooms. along the loop, can find at times on the first floor, floor or third floor. The space is unpredictable, and light and shift to visitors, them to feel the of by the of “hide, breath, cultivate, and wander.” 自蛇形环廊入口观前院，View to the front 形环廊，蛇形环廊平台观前院，View the front from the 层蛇形环廊与前院， on the floor and the front 院，Front 蛇形环廊楼梯观前院，View from the to the front 层蛇形环廊， on the 二层庭院观蛇形环廊，View from the on the floor to the 蛇形环廊观后园，View from the to the back 园，The back 层蛇形环廊， on the third 向型构想是对周边未来发展不可预测的明智选择，也映射了寿县古城历经时代苍苍而自我泰然处之、兼容并蓄的强大的生命力。
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